7月25日至7月26日（周六9：30-20：00、周日9：30-18：00），2020西泠春拍精品巡展亮相上海，巡展地址在静安昆仑大酒店（上海市静安区华山路250号，原静安希尔顿酒店），收藏全门类、三十个专场的部分精品，让沪上藏家先睹为快，特别推“风在起时——纪念林风眠诞辰120周年特别专题”、“明贤忠烈尺牍专场”，欢迎各方艺术爱好者前来交流品鉴。

西泠印社二〇二〇年春季拍卖会将于8月7日下午至8月10日在浙江世贸君澜大饭店（杭州市曙光路122号）举槌，8月5日至7日同地举行预展，敬请关注。

古代书画，宋元明清名家云集

西泠春拍古代书画部分所呈拍的作品跨越宋、元、明、清，名家云集，接续有致，涵盖齐整。其中，宋代李唐的《炼丹图》经过《宋元宝绘》、《南宋绘画史》等权威著作多次出版和著录，流传有绪。南宋山水小品《荷塘纳凉图》为流传后世极少的季友直佳作，可补南宋绘画之缺。元代文人书画也有精品呈现，倪瓒早年水墨山水杰作《秋亭图》，引人瞩目。作品经姚绶、项元汴、宋荦、王鸿绪、何瑗玉、严信厚、王祖锡等明、清、近代著名藏家递藏，可谓流传有绪。

李唐《炼丹图》

季友直《荷塘纳凉图》

倪瓒《秋亭图》

开创 “白阳画派”的陈淳其山水小品《虎丘山图》为难得之佳作，卷后书画大家曾熙有跋：“白阳写花卉，其真迹常易遇，惟山水几如星凤”，可见，陈淳山水在其传世作品中之珍贵程度。作品为钱镜塘旧藏，吴湖帆题签，鉴定大师谢稚柳题引首，清代潘奕隽、罗文彬、曾熙题跋，并在权威著作《中国古代书画图目》中出版。

陈淳《虎丘山图》

明代吴门书画家作品中值得关注的是祝允明、陈楫《草书前赤壁赋?赤壁夜游图》，以及唐寅的《灌木丛篁图》。前者堪称以祝允明为代表的明代草书典范，后者画幅之上有罕见的唐寅长题，徐邦达在《五谈古书画鉴别》中对此件《灌木丛篁图》书画双绝之作的传奇经历有详细的记述，吴湖帆亦在右侧裱边题“明唐子畏灌木丛篁图真迹”。

祝允明、陈楫《草书前赤壁赋-赤壁夜游图》

唐寅《灌木丛篁图》

此次春拍更有多件董其昌佳作与藏家见面，其中董其昌山水《升山湖图》经鉴定大家吴湖帆数次题跋，细致考订，是一件吴湖帆极为宝爱的画作，在《吴湖帆年谱》、《吴湖帆文稿》中都有记载。

董其昌《升山湖图》

书法作品中，以倪元璐、傅山、王铎为代表。其中，傅山《草书临王羲之适得书帖》为清末大鉴藏家宝熙旧藏，书法流畅自然，一笔而成，是傅山临古精品。喜欢倪元璐、王铎、傅山书法的艺术爱好者不妨前往展览现场一观其作品风采。

傅山《草书临王羲之适得书帖》

清初“四王”作品在西泠拍场极为引人注目，本届春拍重磅呈献两件王翚力作。《虞山十二景册》是王翚摹写宋元山水的扛鼎之作，此套册页被汪恭、金传声、李嘉福、陆高谊等多位名家鉴藏，至早于1931年商务印书馆《王石谷画法抉微》中就有出版，此后出版著录竟多达二十余次，可见其对后世藏家及绘画史的影响。

王翚《虞山十二景册》

《罗浮山樵图》是一件清宫旧藏之物，乾隆帝曾将此作赏赐给名臣、大学士英和，图中钤有“赐本”印，后入藏鉴藏大家王季迁之手。此作作于六十岁，可看成王翚画风从清丽工秀向苍茫浑厚转变的标准件及绘画生涯里程碑之作。

王翚《罗浮山樵图》

本届春拍还特别呈献：明贤忠烈尺牍专场，含明代十七朝名贤忠烈手书信札，作者有史可法、左光斗、杨慎、熊廷弼、夏言、祁彪佳、范景文、周顺昌、陆梦龙等，共计一百一十五页，含题跋三十九页，时间纵跨二百二十余年。每开配有晚清一人对题，信札内容言及文人生活、学识观点、南明时局等众多主题。

近现代书画，名家精品力作纷呈

本届西泠春拍近现代书画部分最为值得推崇的是黄宾虹的书画精品。本届春拍所呈拍的黄宾虹画作精品多，质量高，早、中、晚各个时期皆有呈现。

其中，《云山高隐图》作于1928年，属于黄宾虹早中期的作品。中期《苍山对坐图》、《秋山图》、《雁宕一角图》、《阳朔胜景图》皆为典型的“白宾虹”风貌。《蜀游峨眉山水十二图》、《山水四帧》、《水木清华图》皆为晚期化境之作。

黄宾虹晚期力作《蜀游峨眉山水十二图》

黄宾虹晚期力作《山水四帧》

在中国近现代绘画史上，张大千亦是最为值得关注的大家之一。在张大千整个艺术生涯中，摹古作品占有绝对重要的位置，他一生都在“血战古人”。《仿石涛山居图》与《仿石涛华阳仙馆图》是其摹古的精品力作。

张大千《仿石涛山居图》

张大千《仿石涛华阳仙馆图》

傅抱石是现代金陵画派的领袖，其作品市场认可度极高。本次所呈拍的《竹荫仕女图》为傅抱石之子傅二石最看重的作品，并经过其亲自鉴定为傅抱石真迹。

傅抱石《竹荫仕女图》

西泠印社首任社长吴昌硕的作品依然是西泠拍卖的重头，包括花卉、竹石、书法，品类丰富，《葫芦图》、《梅石图》、《金英益寿图》等多幅经典力作，邀君共赏。

吴昌硕《葫芦图》

极具学术和历史价值的中外名人手迹

“中外名人手迹暨三宁斋藏札专场”为藏家呈现近现代知名人士所书信札、文稿、书法作品等，包含诸多书家、藏家、上款人专题。其中尤为引人注目的是两组数量不凡的战时友人通信，出版著录齐全，对于历史、艺术都有独特的价值，实为可贵。分别是：徐悲鸿致旅美画家王少陵、汪亚尘信札十三通和顾颉刚致王树民有关《禹贡》《古史辨》及抗战经历的重要信札十五通。前者信札内容包含画展举办、时局处境、朋友关怀、旅美推荐、画材推介、药品代购等相关事宜，如此一批徐悲鸿信札，品相完好，内容丰富，时间跨度大，实属藏家有心，不可多得。后者的一批信件围绕顾颉刚及其门生故旧抗战经历、学术研究和人事纷争而作，是研究顾颉刚生平、学术及交游的重要文献，亦是研究文人学者抗战经历的重要资料。

徐悲鸿致王少陵、汪亚尘信札十三通（分标的）

中外名人手迹暨三宁斋藏札专场

纪念林风眠诞辰120周年特别专题

“风在起时——纪念林风眠诞辰120周年特别专题”包含一批六件林氏孤品佳作，来源可靠出自同一藏家。上款人是广东梅州林氏长辈，五件有明确纪年，两件为罕见的绢本彩墨，创作时间为1929、1932 年其在杭州初任校长期间，落“西湖”款；至早一件画于1919 年其留学前夕，钤印著录于林氏早年印谱；两件作于1939 年战时途经香港。至大一件达到15 平尺（205×81cm），其余的7、8 平尺不等。这组画作蕴含了画家的成长经历，“折射”出画家从出国学习前的细致认真，到担当大任的浑然天成，再到身处历史漩涡的“高山流水”。那份笔下的中西合璧、洋为中用和自信磅礴，让观者都屏气凝神，流连不去，也可见林氏画风对和现当代中国美术的深远影响。从林风眠作品收藏的角度，此一时期的画作具有稀缺性、价值性和不可替代性。

纪念林风眠诞辰120周年特别专题：

巨幅林风眠作品《集义图》

文房瓷杂，延续文人之风

西泠印社2020春季拍卖会上的文房瓷杂版块共开设7大专场：中国宋元瓷器专场、中国明清瓷器专场、早期收藏家李成发旧藏瓷器杂件专场、明室藏古玩杂件专场、文房清玩·古玩杂件专场（一）（二）、 萃古熙今·文房古玩专场。整个板块延续文人格调，汇集珍品瓷器、文房器物、竹木陈设等诸多门类，特撷翘楚之作，与宾朋共适。其中，“哥窑四方花盆”为南宋宫廷遗珍，传世稀少，殊为珍罕。““明永乐·甜白釉三系罐” 器型极为珍罕，相同例子至今未见面世，当为市场已知传世孤品。 “清乾隆·青花折枝花果纹梅瓶 ”为乾隆青花瓷器中上佳之品，是乾隆青花梅瓶的重要代表作品。“翡翠雕五虎踞猿林山子摆件”与“清早期·田黄嵌宝抚膝罗汉”两件，堪称器物类收藏典范。

南宋·哥窑四方花盆

哥窑四方花盆为南宋宫廷遗珍，此类小花盆备受唐宋宫廷青睐，乃贡皇家，以盛“盆景”（宋元时称“些子景”，即小景致之意）之用，初入帝苑、深藏禁中，存世之量或已寥寥。以故宫博物院为例，其共收藏51 件清宫旧藏哥窑，哥窑花盆仅一例，足见其珍罕程度。

宋·建窑斗笠形油滴天目盏

宋·建窑斗笠形油滴天目盏盏口沿微撇、斜弧壁、小圈足，略作斗笠形。盏内外均施黑釉，外壁施釉至近底部圈足，可见垂釉。胎体选料粗砺，器壁厚实，口沿包金边。盏内外可见大大小小呈圆形的斑点油滴状，又似天幕中繁星点点。该盏烧成釉色呈浓重黑灰色。釉汁浓厚，有明显垂坠感。黑釉色泽深沉悠远，油滴斑点遍佈器物全身，自下而上逐渐变得稀疏，均呈现金属质感。釉黑如漆，稠如凝脂，光亮如镜。釉面散步油滴状斑点，状如飞瀑击滔，远观之犹如虹入溪涧，近观之犹如深邃之宙宇，凝视之令人心潮起伏。

明永乐·甜白釉三系小罐

明永乐·甜白釉三系小罐器型特殊，目前所见者均为双系，除甜白釉外，亦有青花装饰者。检诸著录，仅有国家博物馆藏甜白釉暗花三系罐与此件三系小罐相似。除此以外，另有白釉三系鼓式盖罐，可资比对。以及大英博物馆藏甜白釉四系罐，虽器型不尽相同但釉色仍可为参照。另与之相近者即为永乐翠青釉三系罐，两者造型基本一致，可资参考。

清乾隆·青花折枝花果纹梅瓶

翡翠雕五虎踞猿林山子摆件

清早期·田黄嵌宝抚膝罗汉

名家旧物历来备受关注，此次春拍推出的研朴堂旧藏七件珍玩颇为亮眼。李研吾是研朴堂故主，历任上海市委党校秘书长、天津市委员会等职。其中五件分别由陆俨少、赖少其、程十髮、谢稚柳、沉觉初、陈巨来、徐孝穆合制的文房竹木器，文心可人，是与李研吾友谊的见证。“早期收藏家李成发旧藏瓷器杂件专场”是为名家旧藏专场的典范。2019 年秋，李成发旧藏专场首次亮相西泠十五週年庆典拍卖，收到良好反响。本次专场延续精彩并有所创新，其中老窑瓷器为一大看点，各窑口争奇斗艳。还有清代瓷器，宋辽金时期金银器，汉代玉器等等精品涌现，韵味十足。

研朴堂旧藏文房杂项

（萃古熙今·文房古玩专场）

早期收藏家李成发旧藏瓷器杂件专场部分玉器

名家篆刻专场，传承金石文脉

本次西泠春拍名家篆刻部分，呈拍黄易刻古兽钮寿山芙蓉石张符升自用印。黄易，清中期金石学重镇，丁敬高足，其篆刻与丁敬、蒋仁、奚冈齐名，并称为“西泠四家”。他常年在山东为官，是浙派印风北渐的纽带。此印作于乾隆四十九年（1784），边款信息丰足，时间、地点、人物俱全，是黄易盛年之作，被收录于《丁黄印存合册》并另有十余处出版著录。印文中“繭（茧）园老人”为河防同道张符升，黄易对受印人以父执辈事之，因此是蒙恩之作。

近年黄易尺牍的整理和综合考证，把黄易研究推向深入，带出与他关系紧密人物的生平行年，交迹。黄易尺牍 以故宫博物院为收藏大宗，其中就包括黄易致张符升之子张爱鼎五札。此批信札后附有此方“茧园老人”之印蜕。

黄易刻古兽钮寿山芙蓉石张符升自用印

历代名砚专场，“冬心砚”领衔

本次西泠春拍历代名砚专场呈拍清?金农、康焘铭稽留山民画梅第二砚。此方“冬心砚”是金农与其挚友康焘的合璧之作。人物画家康焘，为好友冬心先生作下这幅小像，转刻于砚盖之上。画中的“百砚翁”纤手拈须，布衣装扮，神态自若，时年五十有四。

金农善诗文，二十岁即得毛奇龄赏识。砚铭，则是他在格律之外的一种自由体写作，砚铭“纸窗竹屋亦堪夸，笔砚精良处士家。农有薄田百廿亩，春来徧（遍）种好梅花。”毫无学究气。

与铭文匹配的砚铭的书法，也少不了“不要奴书与婢书”的变革思想。此砚铭文即金氏写经体楷书，字形大小相间，章法错落有致，如音乐一般抑扬顿挫。其风格来源为古代佛门抄经体，可参照五世纪古吐鲁番写经本，在金农的诗集中也多次提及赏鉴古写经本，如“法王力大书体肥，肯落人间寒与饥”。这种肥体写经书法吸收了木刻版字的特征，其所发生的时间段，即小像边跋提示的在五十岁左右，又参以华山庙碑的用笔，有小楷的结体。

此研亦录于《张廷济砚铭底稿及砚拓册》。是册辑录张廷济、赵之琛、方絜、张辛等人砚铭底稿及双钩稿十余种，并文征明、郑板桥、金农、高翔、余甸等砚拓五十余种，是极为难得的早期砚类原始资料。

清-金农、康焘铭稽留山民画梅第二砚

古籍善本金石碑帖精品迭出

“古籍善本·金石碑帖专场”佛教文献艺术专题以高山寺旧藏《宋拓禅宗五祖顶相图》、福井崇兰馆旧藏宋刻孤本《嘉泰普灯录卷第二十七》领衔。碑帖方面，重点拍品有卞宝第小松隐阁旧藏《水拓本瘗鹤铭》，还有顾千里、龚自珍、沈树镛 、叶昌炽四家题跋《宋拓定武兰亭序》，吴雯、龚自珍、沈树镛、张弁群等名家递藏，龚自珍矜为“ 无上神品圣品千金之宝”。 稿钞校跋本版块，则以吴昌硕题、晚清四大词家之郑文焯《冷红词稿》领衔；印谱版块，清·释湛福《墨雨堂印谱》极为罕见，仅见西泠印社藏有一部《墨雨堂印余》，号为孤本，每次西泠印社举办印谱展览，此谱必为展品之一。

宋拓禅宗五祖顶相图

宋拓定武兰亭序

油画雕塑专场，群星璀璨延续经典

2020 年西泠春拍现当代油画雕塑专场所呈现的中西方西画精品，让人目不暇接，作品创作时间跨越两个世纪。其中最绚烂最精致的是颜文梁晚年所创作的油画《玉兰花》，是其油画作品集大成之作，本作收录于权威出版、曾多次参展，是拍卖市场上少见的精品佳作。《玉兰花》是一幕充满生机却又让人能得到内心宁静的雅致风景，画中最夺人眼球的是那挺立的玉兰树。

颜文梁《玉兰花》

紫砂专场，子冶石瓢壶致敬陈曼生

2020西泠春拍紫砂专场呈献清中期·瞿子冶刻吉安制紫泥石瓢壶，瞿子冶携众制壶名手制成此壶，壶身镌刻诗文主体四十字，取自陈曼生《种榆仙馆诗钞》，是瞿子冶以此壶致敬曼生公的佐证。子冶爱竹，取陈曼生的诗文为题钱顺甫画竹诗，钱顺甫是钱载的孙子，从祖法亦善画竹。

曼生集大成，以文入器，砂壶面貌从此不同，子冶继曼生之后，将书画与砂壶结合，开创了属于自己的风貌，人称“瞿壶”。瞿壶以石瓢为经典代表，而子冶直接致敬陈曼生的作品，可以说前所未见，文人紫砂中的代际传承于此可见一斑。而西泠拍卖与曼生子冶，与文人紫砂之间的缘分，或将因此壶的上拍书写新的篇章。

清中期·瞿子冶刻吉安制紫泥石瓢壶

此外，造像艺术、中国历代钱币、名家漫画、玉器玉雕、珠宝、名酒等各收藏门类的精品力作也将出现在此次巡展现场。

清乾隆·白玉雕蕉叶如意纹圈耳活环香薰

中国古代玉器专场

“爱丽丝”42.35克拉哥伦比亚极品木佐色（Muzo）祖母绿套组

东方瑞丽·珠宝与翡翠专场

华藏宝相·历代佛教艺术专场

中国名家漫画·插图连环画专场

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