亨利·马蒂斯（Henri Matisse 1869-1954）二十世纪最伟大的善于运用色彩的画家，野兽派的代表人物。他也是一位出色的雕塑家，他是现代派雕塑的先驱者之一，其雕塑作品追求简洁、结实的风格。以使用鲜明、大胆的色彩而着名。
野兽主义（Fauvism）是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。代表人物有马蒂斯、弗拉曼克、德兰。
马蒂斯是野兽派当之无愧的领袖人物。但“野兽派”时期只不过是马蒂斯艺术生涯中的一个短暂时期，马蒂斯的独特风格则主要是他在“野兽派”时期之后渐渐形成的。年轻时曾是象征派画家莫罗的学生，后来受到印象派的影响，并吸取了亚洲和非洲艺术的表现手法，形成自己的一套风格，即用简单的方式抽象表现人或物的形态，并大胆地运用色彩构成视觉冲击，也正是这种别具一格的艺术表现方式使得马蒂斯的作品有了自己独特的魅力。
马蒂斯认为艺术有两种表现方法，一种是照原样摹写，一种是艺术地表现。他主张后者。他说：“我所追求的，最重要的就是表现…．我无法区别我对生活具有的感情和我表现感情的方法。”马蒂斯一生都在做着实验性探索，在色彩上追求一种单纯原始的稚气。他向东方艺术吸取了许多平面表现方法，画面富于装饰感。在学习东方艺术的过程中，他从原来追求动感、表现强烈、无拘无束的观点，渐渐发展成追求一种平衡、纯洁和宁静感。他后来自己评价自己的作品说：我的作品“好象一种抚慰，象一种稳定剂，或者象一把合适的安乐椅，可以消除他的疲劳”，马蒂斯认为无论是和谐的色彩或不和谐的色彩，都能产生动人的效果，他还认为，色彩的选择应以观察、感觉和各种经验为根本，色彩的目的，是表达画家的需要，而不是看事物的需要。
马蒂斯早年从事法律事务，23岁改学绘画，作品中体现了野兽派的美学观念：即大胆的色彩、简练的造型、和谐一致的构图以及强烈的装饰性，形成了他独特的画风——那就是世人熟悉的画面简洁、清晰，省略了多余的细节，以单纯的线条和色彩构成画面艺术形象。
在野兽派销声匿迹以后，马蒂斯仍继续他的艺术探索。他为了研究借助于雕塑，他一生创作了大约70件雕塑作品。在20年代之前曾采用各种自由手法创造一种新的绘画空间，还经历了短暂的立体主义时期，但他从未出现支离破碎的物象，他通过研究如何将物体几何化、简化。他在不改变观点的前提下，将大块的鲜明色彩作抽象的安排，达到既富有装饰性又具有空间深度的效果。
晚年的马蒂斯通过彩色剪纸来试验色彩关系。他的艺术达到极其简练，带有平面装饰性。然而他的伟大之处正在于超越狭小的装饰天地,从而创造了“大装饰艺术”的概念。
亨利·马蒂斯是20世纪野兽派大师，马蒂斯与毕加索一样，享有20世纪天才画家的盛名。但是马蒂斯并不是一位多产的画家，因此他的作品就显得更加珍贵，成为艺术爱好者和收藏家搜寻的珍宝。
画家的家庭
1911年 布面油画 143厘米*194厘米
在这幅作品中，不仅能看到丰富的色彩运用，还能观察到细致图案的刻画。大面积暖色调和对比色的运用，使整个画面充满节奏感。马蒂斯还将他喜欢的东方地毯纹饰和北非景象的配色法运用于自身的作品中。
《红色中的和谐》（红色的餐桌）
1908年 布面油画 220厘米*180厘米 馆藏处：俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔日博物馆
在这幅作品中，马蒂斯放弃透视法则，将眼前的景象都转化为装饰性图案。他利用大面积的红色，分隔出房间的内部空间，并将不同色调的水果、椅子、草坪等衬托而出，给人带来对比强烈的视觉感受。
《红色中的和谐》是马蒂斯成熟期的代表作。画中描绘了一个室内的场景，其中有精心布置的桌子、衣着整洁的女佣、鲜艳的桌布和墙纸、两把椅子和一扇窗户；通过窗户，画家还描绘了一片室外的自然景色——绿色的草地、的花朵、几棵树和一所房子。然而马蒂斯并没有将这些物象，画得与它们在自然中实际的模样相符合。为什幺要相符合呢？——“这是一幅画。”
在《红色的和谐》上，他进行新的探索，把透视法彻底抽掉，以饱满的色彩来展现一个充满对比色的图案世界，橙与蓝、黄与紫、红与黑。画面像他在阿尔及利亚、西班牙等地见过的伊斯兰纺织品、东方挂毯或其他什幺装饰物，一切都是平面的。在这里，画家以一块高纯度的红色平面，限定了整个房间内的空间。他把室内三度空间的物象，全都描绘在这块二度空间的红色平面上。他把蓝色的纹样分布在桌布和墙面上，从而在这红色平面上清楚地将那水平的面和垂直的面区分开来。值得注意的是，他在形态的表现上采取一种图形类比的方法。我们在画上看见，窗外的屋顶，与那把椅子形状相类似；花园里树木弯曲的枝丫，与桌面和墙壁上鹿角形花纹相呼应；而桌布上的花梗与女佣的头发，则用的是同一种简略的线条。如果说塞尚是将装饰纹样的布当作静物的背景来画，那幺，马蒂斯在这里则是将整个画面的物象，都当成了装饰纹样来处理。
画面的色彩极其有限，且基本上都是纯色。高度精炼的色面组合，使该画获得强烈的色彩效果。马蒂斯的简化天赋，在这里得到了充分显示。他曾说：“色彩从来不是数量的问题，而是选择的问题……色彩的泛滥造成了色的无力。然而色彩只有经过精心安排，只有符合艺术家的强烈情感，才能得到充分的体现。”在这幅画上，室内的红色构成全画的基调，窗外的蓝和绿色与它形成对比。而窗框的和橙色，则使这一对比稍稍地得以缓和。窗外房子的粉红色，与室内红色相呼应，而室内桌布、墙纸上花纹以及桌上水果的色彩，则与窗外蓝天、绿地、黄花的颜色相谐和。纯净的色彩，使这幅画显得明丽而静雅。尽管热烈的红色在画上占据绝对的优势，但冷静的蓝色却仿佛是一个休止符，使画面色彩的情绪回落下来。全画给人以梦幻般清纯、宁静的感受。观赏这幅画，如果只是看黑白的图片，那将一无所获。
舞蹈
1910年 布面油画 26厘米*39.1厘米
《The Dance》是马蒂斯成熟时期的一副艺术绘画作品，该作品中的舞蹈原型来自于马蒂斯在海滩所看到的一种叫“沙达那”的沙滩圆圈舞。画面中描绘了五个舞者手拉手围成一个圆圈，似乎被某种强大的力量所折服。整个画面简练、舒张，没有多余的线条和色彩，点、线、面和色块都力求最大限度地简练，仅以蓝、红和绿构成画面主色调，色彩极简，缺表现出极强的力度。除此之外，画面中没有刻画出人物的表情和细节，这也正是马蒂斯欲表现没有烦恼和沮丧的主题思想。
《开着的窗户》
画面上墙面只占一小部分，窗户占了一地方。窗扉对着外部世界大大敞开——阳台上摆着花盆，还长着藤蔓，然后就是大海、天空和船只。这里的内墙和窗扉，是由一条条宽宽的竖条构成，用了鲜艳的绿色、蓝色、紫色和橙色；户外世界，则是一片鲜艳的小笔触构成的装饰华丽的图案。笔触从绿色的小点，扩展到笔触更宽一点的淡红色、白色，还有海和天空的蓝色。
在这幅中，马蒂斯已经远远超过了新印象主义者中的任何人，出现了色彩抽象的细微迹象。
《音乐》
画面无论是构思或图案都充满寂静的气氛，十分完美和谐与统一，让观者感受到其中冥想的空间。在这幅油画中，马蒂斯以美丽的蓝色描绘天空，用明亮的绿色描绘大地，用栩栩如生的红色表现。“我从这三种颜色中得到了我希望得到的光线、以及纯色之间的和谐。”
《红色房间》
这件作品把单纯的、统一的色彩原理又大大地推进了。画室的内部，有一种统一的红色块，遮满地板和墙壁。一条白线与画面成一角度向里延伸，与第二条差不多和画面平行的线相交，便形成了房间的一角。桌子、椅子、碗柜和放雕塑的架子都是用白线勾出轮廓线，这些家具什物显得象幽灵一般。明确的点睛之笔是艺术家的画，或张挂在墙上或堆放在墙跟；还有陶器、雕塑、花瓶、玻璃杯和铅笔。
1911年，当马蒂斯画此画之时，毕加索、勃拉克和立体主义的画家们，已经在用自己的方式，对绘画空间的组织和收缩，进行了大约五年的试验了。马蒂斯受到了他们这些观念的影响，但不得不寻找自己的解决办法。《红色房间》标志着马蒂斯自己的立体主义形式的开始，这是一种几何简化的形式，物体是扁平的、正面化了的，但是却从没有达到破碎、运动和画面倾斜的程度。
《含羞草》
此为马蒂斯肖像画作品中有代表性的一副。画面中占满空间的是穿着青蓝衣裙的模特儿，她的两侧向上延伸的曲线组合成对称变化的图案，椅子和背景中一些装饰性的绘画是用刮刀画出的十分活泼流畅的线条。画家采用了平涂的手法，强调色彩本身的浓度和明亮度，组成了红色、、青色和黑色的节奏，既鲜明又谐调有致。此画是画家拍摄了十多幅照片作为参考，经过大胆地取舍与夸张而完成的。有趣的是画家有意地把模特儿手的比例增大，以取得与宽大的衣裙在造型方面相协调的结果。
《懒散的后宫佳丽》
这幅画作是马蒂斯描写人物的一幅重要代表作。画中所描绘的这位女子侧卧在绿、黄、白条纹相间的安乐椅上，腰部围着薄纱，肌肤呈现淡红色，双手举起放在头后，将上半身全部裸露出来，画面追求的是一种平衡，纯净和安详的氛围。马蒂斯在构图上将人物，被毯，壁挂以及墙壁作为几个主要的色块，并有意识地弱化了其他的色彩，从而形成整体上的和谐。整个画面笔触柔和，流畅，由垂直线和水平线组成的构图给人以稳固感。马蒂斯特别强调形式，主张表现方法统一和谐，简练集中，这些特点在此画中得到了充分的体现。
《绿线条》
首先采用大胆而粗狂的线条勾勒出大致轮廓关系，以此呈现出粗狂的人物形象，丝毫没有女子温文尔雅的气质（他习惯于用矿业的表现方式来诠释女性的魅力）。人物的头发与眉毛用纯度极高的蓝色，黄绿色与粉红色表现脸部的阴影关系。“不分青红皂白”的颜料产生具有野性气息的视觉效应。最惊艳的就是平面中的红绿补色对比以及人物面部中央的绿色线条。
《蓝色裸像》
马蒂斯曾说过：“如果线条是诉诸心灵的的，那幺色彩就是诉诸感觉。”所以在其作品中，造型不是最为重要的表现要素，唯有色彩才是倾注感情的最佳选择。这副画中，人物与环境的造型点到为止，线条足以使人分辨大致的空间关系，相比之下配色更为复杂与深邃。马蒂斯用蓝色的笔触涂抹了模特身体的局部，远远看去好像身体绽放出蓝色的光辉，形成充满意境的美感。
《奢华》
扭曲的轮廓、弯曲的山脉以及海滩边缘，刻意描绘出的线条使画面中的色彩具有节奏感。女子以三角式的构图屹立在沙滩前，而的沙滩与山脉、绿色的海洋以及蓝绿相间的天空，相互对比映衬。
《蓝色桌布前的景物》
马蒂斯喜欢收藏纺织品，他的油画也总是带着浓烈的装饰气息，整个画面就好像纺织品上的花纹一般经久耐看，渐变的蓝色增添了视觉的层次感。
《金鱼》
画所表现出的内容完全是出自马蒂斯对该事物的主观理解，他认为画家不应该在作品中“抄袭”自然的景色，而是要通过自己的理解和技法来实现个人情感的表达。这幅画的性意义就在于，他将画面中所有的视觉物象都做到了高度简化的效果，具有强烈的表现主义倾向。
《钢琴课》
1916年是一战最残酷时期，这段时间马蒂斯的画作色彩总是显得暗淡无光，同时也是他最接近立体主义的时期。这幅是其中最具代表性的作品。构图严谨，窗外及其简单的几何图形代表着花园，同时他也将男孩脸上的光线投影几何化。
《生命的欢愉》
受到印象派画家塞尚的作品《三个浴女》的影响，马蒂斯创作了油画《生命的欢愉》，受到这幅画的刺激，毕加索成功地创作了油画作品《亚维农少女》。针对毕加索所提出的舍弃色彩，追求造型的立体主义，马蒂斯在这幅画中表明在平面上更近一步的追求绚丽色彩的这一目的。两人同样尊敬印象派画家塞尚，奉以为师，但是，马蒂斯和毕加索可以说是各自走出了一条完全相反的艺术之路。
其他作品：
