艺术事件中，文化产权交易所即将迎来政策的明晰与具体化。随着相关文件的陆续出台，这一中国文化产权金融化实验在执行层面将获得更清晰的指导。

文交所曾经经历了“先扶持，后监管”的发展路径，但这并非单纯的交易所违规行为，而是十多年来艺术市场问题集中的反映，也是中国市场经济改革步伐中积累的问题在艺术市场的一次集中爆发。政府监管政策严厉，但面对机遇和未来的不确定性，监管层、执行层都处于一种尴尬境地。大部分讨论仍偏向理论化。但值得欣慰的是，不少文交所仍在尝试，并承受着批评。《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就文交所当前政策转向展开了相应讨论。

孟海东（北京市文化发展中心主任）认为：“靠政策优惠并不长远。”他指出，国家对于文交所整顿是一个典型举措。这表明，无固定借鉴模式的情况下发展文化产业，单靠政策优惠、资金扶持并非长远之计，而是建立完善有利于文化产业发展的制度体系，更重要的是不是简单地奖励和制裁。

文交所整顿仅仅是文化产业制度改革的开始。接下来，将针对更多问题出台管理制度，比如艺术品评估体系、保险体系、资质认定体系、基金管理制度等等。此外，将协调一级市场与二级市场关系，是另一个重要改革趋势之一。政府已经意识到虽然拍卖行把中国艺术品市场推到了全球第一位置，但健康发展首先不在于作为拍卖行的二级市场。在基础制度和一级市场不完善前提下兴起的二级市场存在假拍、虚估等问题。因此，成立画廊协会归属北京市文化局领导之下，以健全以画廊为代表的一级市场为目标。

张子康（今日美术馆馆长）认为：“国家介入利于收藏观形成。”他指出，当代艺术领域之前资金主要由民营资本提供，没有国家强有力的支持。而国家介入有助于行业繁荣，吸引人才进入，从而推动创作繁荣，同时也有利于国际作品进入中国，为国人真正收藏观形成带来了希望。他提到，大多数人对艺术热忱只是消费与投资，并不是真正收藏，而中央美院皮力曾调查发现，只有少数中国大藏家参与当代艺术收藏。这也意味着国家介入可以稳定人心，使他们不会那么急于买卖，同时加强他们对价值信心。