在文化产权交易所政策层面的逐渐明晰前，相关文件将陆续出台，为文化产权金融化实验提供政策依据。"文交所"经历了扶持与监管的过程，这不是单纯的交易所违规，而是艺术市场问题集中爆发，是中国改革步伐中新问题在艺术市场的一次集中反映。

政府监管的政策严厉，但面对机遇和未来不确定性，监管层、执行层处于尴尬境地，大多数讨论偏于理论化。但许多文交所仍在做出尝试，并承受批评。路还是要走，《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就“文交所”当前政策转向邀请业内人士展开讨论。

孟海东（北京市文化发展中心主任）认为：“靠政策优惠并非长远之计。”国家对于文交所整顿是一个典型举动，白庚延作品通过交易后价格达到上亿元，这个发展速度是不理性、不切实际，其结果必然引起文化产业市场混乱，政府干预是必然。

文交所事件引发了政府思考，无固定借鉴模式的情况下发展文化产业，单靠政策优惠、资金扶持并不长久。重要的是建立完善有利于文化产业发展的制度体系，不仅奖励也要制裁。这只是文化产业制度改革的开始，将针对更多的问题出台管理制度，如艺术品评估体系、保险体系等等。

接下来一个重要改革趋势是协调一级市场与二级市场关系，比重。政府意识到虽然拍卖行把中国艺术品市场推至全球第一，但健康发展首先不在于二级市场。在基础制度和一级市场不完善前提下兴起的二级市場存在假拍、虚估等问题。北京市成立画廊协会归属北京市文化局领导之下，以健全以画廊为代表的一级市场为目的。

张子康（今日美术馆馆长）认为：“国家介入利于收藏观形成。”国家重视对文化产业是个好事，对当代艺术领域缺乏强有力的支持国家介入后会促进繁荣吸引人才进入，从而推动创作繁荣。此外，有利于国际艺术家作品进入中国，也为国人真正收藏观形成带来了希望。大多数人对艺术热忱只消费与投资，而不是真正收藏中央美院调查显示，只有少数大机构或体制内职位的人才真正收藏。而国家进入稳定心态，加强信心，使他们不会急于买卖，并加强他们对价值信心。