炉钧釉，源自清雍正年间，以其仿宋钧釉风格闻名于世。《南窑笔记》中曾描述：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”此釉色泽如同东窑、宜兴挂釉的交融，而花纹则更添变化与神秘。

炉钧釉在外观上呈现月白、葱翠、钧红等丰富色彩，其光泽性强，外表华美而艳丽。熔块釉的使用让其具有深邃的层次感和细腻的质感，如同小泉柳溪般缠绵悦耳。

据阮葵生《茶余客话》的记载，“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏”，即指的是后来对紫砂茶壶进行了装饰性的改进，使得器物更加精致漂亮。阮葵生本人是一位文学家和官员，他对于艺术品的鉴赏能力极高，因此他的评价对于了解炉钧釉具有重要参考价值。

仿钧窑紫红斑低温颜色釉是另一项技术成就，其中“素炉均 采”与“浑炉均采”两种技艺各具特色。“素炉均采”的面呈蓝绿相间的麻点纹，用以表现出自然界中的天赐美景。而“浑炉均采”的面则呈现出红绿相间的麻点纹，让人联想起地球上的火山岩石或古老树木的大地之力。

这类器物在800℃左右烧制完成，每一件都充满了独特性，不仅因为它们厚重而透明，而且由于含有粉剂而不透明，还因为结晶体呈多种颜色的反射光泽，这些都是现代工艺难以完全复制的情景。在这些作品上，我们可以看到长短不一垂流条纹，就像自然界中的河流一样自由奔放，有弯曲的地方也有直立的地方，有似云气飘动，又有的像是山岚交错。一切都显得如此和谐统一，就像五彩缤纷孔雀尾羽一般整齐又美丽。然而，这些红色并非过分鲜艳，而是略带紫意，如同刚熟高粱穗；兰色的波浪状，则如水波涛涌，在雍正年间最为典型。

总结来说， 炉钧 采 是一种集古典与现代于一身的小巧艺术，它不仅承袭了宋代工匠们传承下来的技艺，更是在新的材料和新技术支持下迈向了新的高度。这使得它成为中国陶瓷史上一个不可多得的人文科技奇迹，是我们学习欣赏文化遗产时不可忽视的一部分。