我注意到，近期在与壶友的交流中，大家对紫砂壶的成型方式——全手工和半手工之间的区别似乎颇为关注，但我认为这可能是一个误区。作为一名深入了解紫砂文化的人，我希望能向大家介绍一些基本知识，以便更准确地理解这一点。

目前市场上流行的一种做法是使用模子来拍打身筒，这种做法在业内被称为“手工制作”。然而，如果真的让大多数艺人全手工制作，他们可能会面临不小的挑战，因为市场对于精度的要求极高，不仅要求口盖、把等部分要精确配合，而且还要求泥料要符合老法配制，同时也不能有任何杂质，这显然是一件非常困难的事情。

市场对紫砂品质的期望存在一种“诱导误区”，主要原因在于紫砂行业自身的问题。理论上的探讨滞后，加之商人们故意渲染，使得公众对紫砂审美观念产生了扭曲。这也是为什么我们喜欢顾景舟这样的艺术家，他展示出的艺术感觉正是我们追求的目标。

过去，艺人制作茶壶时，每一件作品可能都经过成百上千次复制，这样自然形成了一定的熟练程度。而现在，即使有些艺人不会用模子，只要传统类型的手工制作速度更快，但他们也无法达到如今艺人的那种细致程度，因为当时没有现代化工具。

很多壶友们玩壶的方式值得商榷，最重要的是作品能够给玩家带来共鸣，而不是用什么方法制作。如果作品能够表达出作者的情感和精神，那么无论如何制造出来，都可以说是成功了。我认为这种方法并不重要。

我们的网站上标注的手工壶，并未明确指出是否为全手工，有些人可能会觉得这是打马虎眼，但其实这只是因为现在意义上的手工就是如此，我们这样标注也是为了负责。即使其他地方标注为全手工，我认为这对于真正全手工作坊是不公平的，因为一个作者选择使用哪种方法取决于成形特性，有些需要模子，有些则完全不需要，而模子只是生产过程中的一个环节而已。

关于半手工这个说法，我觉得有些过分，现在流行的一种说法是两爿合拢，就是半手工。但实际上这种合爿已经有历史了，不是今天才有的发明，如曼生壶中的合欢壶，就曾经采用过这种技术。不过那时候叫“盔头”或虚陀，而现在却变成了石膏制成。

再谈泥料，一些人坚持天然泥料不能有一点杂质，但另一些则认为这是矿物固有的特性，无法避免。那些经历过老茶壶的人都知道，接受一点杂质并不是问题，而另外一些人则坚持完美无缺，那就应该尽量接近完美。这也有道理，只是在乎我们的接受度不同而已。

最后，对于担心模只会导致复制品一样，我们可以放心。因为在整个创作过程中，模只只是非常短的一个步骤。而完成一件作品最关键的是局部与整体之间衔接过渡，我们称之为切割，即局部与整体之间切割，是真正代表着作者水平和审美情趣的地方！