原标题：从《梧馆新秋》看乾隆与张宗苍的知遇

此次佳士得香港春拍 《中国古代书画》 拍卖将隆重呈献张宗苍《梧馆新秋》。1922年，曾经宣统皇帝观赏、钤玺《宣统御览之宝》的张宗苍《梧馆新秋》卷，被退位后的溥仪以赏赐溥杰之名潜运出宫。往后溥仪于东北地区离乱之际，不遑珍袭，与众多《石渠宝笈》著录名家书画一并散失。久经散佚，近年复见，珍罕固不待言。

亚洲重要私人珍藏

拍品编号895

清 张宗苍

《梧馆新秋》

设色纸本 手卷

32.5 x 150 cm.

估价：港元 55,000,000 - 75,000,000

著录

《赏溥杰书画目》，见《故宫已佚书籍书画目录四种》，国立北平故宫博物院，北京，1934年，第6页；陈仁涛，《故宫已佚书画目校注》，统营公司，香港，1956年4月，第34页；

《清高宗（乾隆）御制诗文全集（3）》，国立故宫博物院，台北，1976年7月，卷29，第12页；《秘殿珠林石渠宝笈合编10 —石渠宝笈3编（3）》，上海书店，1988年10月，第2409页；

杨仁恺，《国宝沉浮录–故宫散佚书画见闻考略》，上海人民美术出版社，上海，1992年5月，第615页；《历代书画录辑刊》，北京图书馆出版社，北京，2007年，第444页；

《历代著录画目》，见福开森、容庚编，《历代著录画目正续编》，北京图书馆出版，北京，2007年，第531

乾隆十六年（1751），清高宗首次南巡途中，岳父江南河道总督高斌（1693-1755）进献张宗苍（1686-1756）《吴中十六景册》，使得时年65岁的里河主簿张宗苍获得皇帝召见，并赐诗御题，命入都祇候内廷，开启了他播馨艺苑的大门。

《梧馆新秋》（局部）

据内务府《记事录》记述，得承天颜眷顾青睐，张宗苍 《壮心不已》，一意丹青报恩。自乾隆十六年至十九年期间 《时在内廷，晨入暮归，几无宁晷。》 三年时间绘制多幅画作，仅《石渠宝笈》即著录116件作品。乾隆皇帝对于张宗苍在绘画上的苦诣用心，也御赐屋宇、鸠杖、福字、貂褂等以示勉励。而张宗苍以丹青妙笔获赏赐户部额外主事衔，徐扬、杨瑞莲也并受赐举人出身，为内廷画家中绝无仅有，荣宠一时无双。

乾隆十九年（1754），张宗苍以病乞归，而乾隆皇帝仍然喜爱张画不已，凡张宗苍入宫以前画作，亦搜罗进宫装池珍藏，以故民间罕见张宗苍画作流传。

《梧馆新秋》（局部）

从此卷《梧馆新秋》上乾隆帝辛未（1751）御题诗署款，应是张宗苍入宫后不久画成。画卷右方远处绘山川林木，山屋水阁，近处一童仆捧书往中间堂屋走来，屋中一红衣人端坐榻上凝视庭前梧桐。屋左有一湖，岸边莲叶垂柳，屋园后山岚浮烟，远处几栋屋宇，湖中一蓝衣人划小舟往堂屋处前来。时值夏秋之交，山川树叶未染霜红，望处犹是绿意葱茏，而张宗苍却以藤黄淡染，烘托出时节正在变化之中。乾隆御题诗中用 《翠凉》、《梧馆》 不经意点出秋来，末句 《好教赋句属欧阳》 更是化用欧阳修《秋声赋》意，诗中不及秋字而秋意顿生。绘画和题诗，妙在意境相合无碍。

《梧馆新秋》（局部）

乾隆欣赏张宗苍的绘画，妙在画理与气韵，这从他的《御制诗》和注中略见一斑：《他人之画画其法，宗苍之画画其理，求之于今几莫儔，求之于古竟堪比，黄大痴、倪高士，之二子中得神髓。》 又说：《昔每观宗苍画，问成否？曰气韵未至，少旋曰气韵来，则画就矣。此最得画法三昧，庸史不知此也。》 由此可见，张宗苍师从黄鼎，循太老师王原祁而上溯元人山水之法，在乾隆皇帝心中的绘画位置不让古人，殊非其他内廷画家可以比肩。

此画除了钤有石渠五宝玺外，乾隆皇帝还钤了 《淳化轩》、《淳化轩图书珍秘宝》、《信天主人》、《八征耄念之宝》 等诸玺；及后嘉庆皇帝钤 《嘉庆鉴赏》、《嘉庆御览之宝》 二玺，宣统皇帝又钤 《宣统御览之宝》 等，计钤用内府御玺19枚，尤见珍赏。

《梧馆新秋》（局部）

《梧馆新秋》（局部）

据内府用御玺 《淳化轩》 和 《淳化轩图书珍秘宝》，知张宗苍《梧馆新秋》原作画于圆明园中，而画中内容当即以园中秋景为题，乾隆即堂屋红衣端坐之人，远远湖中撑舟者或为张宗苍自家幻身了。

《梧馆新秋》（局部）

此外，从 《古稀天子之宝》 以及 《八征耄念之宝》 等御玺来看，乾隆晚年不止一次开卷《梧馆新秋》，观赏之余，溢生思念张宗苍之情，《御制诗‧题仿黄公望山水》诗：《成画之时人未识，兹看画似识人时》 后，乾隆自注说：《此帧作于乾隆丁卯（1747），其时宗苍犹未入画苑。今观其画，如觑其人，而宗苍久已作古矣。》

（文字、图片来源于佳士得，侵删。）