芳容丽质 秀色古今

郑午昌〈双柳簃图〉承继更多者乃明清仕女画纤弱柔静之审美风格；进入，画家们眼界渐开，从不同方向找寻新的绘画语言。张大千从敦煌艺术体悟女性之华美健硕；而傅抱石则是天才拔众，笔底所出戛戛独造，全是一己风格。

郑午昌初年就读杭州府中学，与居湖上之陆蘅倩以艺相知，彼此皆擅诗画，互馈作品，如陆氏写梅相赠，午昌报以美人，两人情重意真，见于作品。无奈佳人早殒，天人永隔。画家日后写梅绘柳，偶忆故人，题款及之，尝悲叹「安得情魂雅结，化为连理，相映山林」，思念数十载不渝。郑氏以山水称擅，人物或作点景，偶有为之，多仿古如唐人仕女面貌，本幅则取改七芗清人之法，用笔纤细，敷色淡雅，见陆氏闺中握管寻吟觅句之情态。跋中挚情流露，满纸怀人悼亡之意，亦属画家笔下仅见者。

一九二八年冬，〈秋英会第一次书画金石展览会〉假上海宁波同乡会举行，据是年十一月十日〈申报〉载俞剑华〈秋英先参记〉，展品中「余尤爱午昌之〈双柳簃图〉，所画美女清秀绝伦」，所指或即本幅。

郑午昌〈双柳簃图〉

设色纸本立轴一九二四年作

76.3 x 21.8 公分

估价：HK$60,000 - 80,000

著录：

〈观海楼藏海上书画集〉（上海书画出版社，二〇一〇年九月），页128-129

〈海派绘画大系〉第五卷．风云际会．第十二册（上海书画出版社，二〇一六年八月），页48-49

右：〈蜜峰〉第一卷，第七期（蜜峰画社，一九三○年）

左：〈国画月刊〉第一卷，第三期（中国画会月刊社出版，一九三五年）

〈柳荫美人〉画中弱柳依依，轻掠画面，枝梢下，赭衣仕女折梅，踽踽独行，回首凝望，若有所盼。构图类近一九四五年名作〈为罗时慧作仕女图〉，但较趋简洁，设色清丽，着重描划仕女气质优雅、含蓄动人的意态，写来细致用心。

画上具双题，从题识所示乃写成于重庆金刚坡时期。虽抗战胜利，复员返都，画家仍自存在侧。直待与苏可拉相晤，方捡出添补上款送赠。此即画家珍视己出之习性，鲜应酬、不轻作，但以悲鸿推介之切，不能漠然应之，遂有此赠画之举。

另据〈傅抱石年谱〉，画题订作〈打起黄莺儿〉，惟画中未见鸟儿惊起纷飞，且弱枝疏柳，非柳荫浓密、纷披之状，有别于傅氏笔下唐人金昌绪诗意之处理手法，故仍取「柳荫美人」为题。画上无纪年，据构图笔墨及题款风格，应属一九四五至四六年间惬意之作。

傅抱石〈柳荫美人〉

设色纸本立轴

105 x 30.5 公分

估价：HK$ 8,000,000-12,000,000

著录：

〈张宗宪珍藏中国近代书画─十七家作品集〉（香港，蘇富比有限公司，二〇〇二年六月），页64-65

〈傅抱石年谱〉（增订本），叶宗镐着（上海古籍出版社，二〇一二年十二月），页215

来源：香港苏富比，二〇〇七年十月，张宗宪珍藏中国近代书画（第二部份）拍卖，编号28

上款苏可拉，印度人，一九〇七年生，少好艺术，就读于孟买之艺术学校，一九三四年毕业，获派赴参加伦敦举行之近代印度艺术展览会，得义国政府颁授奖学金，入读罗马皇家艺术学院，研习版画，一九三八年以优异成绩毕业，返国从事教育工作。后与十名分属不同学科之学者获印度政府选派来华进修，以促进两国文化学术交流。一九四七年七月抵北平，先习中文，再转入北平国立艺术专科学校之绘画科研习班修读中国画，师事徐悲鸿、王青芳，翌年六月毕业。一九四八年六月至八月期间，先后在北京大学、北平国立艺专及南京中央大学举行画展，曾到敦煌千佛洞考察壁画。

徐悲鸿夫妇与苏可拉合摄，并亲题照片送赠志念

苏可拉既习印度艺术，且负笈欧洲，可谓学贯东西，以此背景，兼涉中华文化，可谓事半功倍，来华两年，对绘画、篆刻兼有所长，又谙装裱，以徐悲鸿及王青芳指点传艺，对其影响尤深，其画风亦类近两者。后结识平、宁两地画家，屡获馈赠，这批作品经他带返印度，直到上世纪九十年代后期方在伦敦释出。

右：徐悲鸿致南京中央大学艺术系教员之推荐函，请托照拂苏可拉

左：叶浅予致郁风函，向其介绍赴南京办展览之苏可拉

苏可拉等十名印度学者来华进修，乃中印文化交流之盛事，于内战烽火重燃之国民政府，兼具外交上之意义，此乃苏可拉获重视之背景，故平、宁两所重点大学先后为其筹办个展，胡适、王世杰、罗家伦等政界、学界名力支持。徐悲鸿掌北平艺专校长之职，对来校进修中国绘画之留学生自多垂顾，兼且来自印度，不无勾起其居停彼邦与当地文化界交往之回忆，故悉心照拂，传授画艺外，四八年四月在校内为其筹办个展，同年八月中印学会在南京社会服务处（SocialService Hall）为苏可拉筹办之展览，悲鸿亦倾力支持，以其与中央大学艺术系之渊源，亲函系内之教员推介，如吕斯百、黄君璧、谢稚柳，任教该系之傅抱石，亦在其列。八月廿一日在国际联欢社（InternationalClub）筹办之预展，各国驻华使节、政府要员、新闻文教艺术界人士云集，傅抱石亦在应邀嘉宾名单上。由此可见，傅抱石与苏可拉之交，出于徐悲鸿所系，目前传世抱石贻苏氏之作品两帧，一写于「戊子初秋」，另即本幅捡赠于「戊子秋」，均苏氏南京个展之时。

一九四八年初，傅抱石有返乡南昌之行，本幅署年「丁亥岁莫」，已届公历四八年一月初，写于南京，即为行程前所作。选取屈原〈九歌〉中之湘夫人为题，此亦他惯常处理者。画中主角头微侧俯视，眼含幽怨，双手拢袖，彩带飘扬，落叶随风飞舞，无配置背景，画面尽见一片空疏孤寂，正配合「目眇眇兮愁予」之境。画家笔下仍是唐朝仕女风貌，端庄典雅，设色清丽，用笔利落，线条爽利，凝重中现其动感，正是其创作中湘夫人之典型面貌。

傅抱石〈湘夫人〉

设色纸本镜框一九四七年作

28 x 39 公分

估价：HK$ 800,000-1,200,000

〈凝思〉中，仕女双手合拢，罩袖内，轻置腿上，坐姿自然随意。一腿稍伸于前，一微曲于后，非正襟肃然，亦非慵懒无聊，似坐石凝思，若有所待。开脸半月弯眉，堆高髻，系凤冠，耳坠珠翠，朱带束腰，上饰钩金花纹，裙长垂地，遍缀团花图案，从人物至衣饰，皆其笔下仕女画发展至成熟时期之特色，也是敦煌归来所吸收提炼而成圆融贯通之风格。画家虑及画境之体现，虽矿物颜料如石青石绿兼用，设色浓淡却控制得宜，均薄染而非厚叠，且以沿仕女淡敷花青，状物顿现立体感，全画色彩丰富悦目，清丽雅致，无秾艳斑斓之突兀，秀逸之气溢于画面。日后据此构图，屡有写之，或倚翠竹，或伴花草，多有变化，惟优雅如一。

本幅写毕，付精工良裱，选料讲究，绕以仿古织锦，上下以「卐」锦条饰之，大方典雅，保存至今，仍见古朴气息。

上款「端华夫人」应为画家在香江之友好。按一九五〇年夏，他已有〈朱兰〉金笺成扇写赠，另面录卜居大吉岭时所吟七律，上款称曰「三姑」。另有水仙兰花合成〈双清〉团扇，同赠端华，称「三妹」。而「大吉岭诗稿」中有〈怀归邓窗妹端华〉七绝一首，句曰「雅耽文史兴偏浓，洒落襟期态更恭。我是虬髯君一妹，天涯海角亦奇逢。」，以其性格爽朗，喻若红拂女，且昵称「三妹」，可知交谊匪浅。

本幅写于「己丑重九前二日」，即一九四九年十月廿八日，时局势动荡，画家迁移频频，正暂栖香江之际，写付端华，尊曰「夫人」，称谓客套，似为订交之初。日后移家香港，或因性格豪迈相近，如虬髯、红拂，奇逢于海角一隅，故往来密切，居大吉岭期间，仍通音讯，据此推之，端华即邓窗妹。

张大千〈凝思〉

设色纸本镜框一九四九年作

55 x 35.5 公分

估价：HK$ 2,600,000-3,500,000

来源：据藏家于一九七一年五月十四日笔录之收藏清单，本幅于香港以港币七千五百元购入