在接下来的一个月内，文化产权交易所将逐渐明确其政策框架。届时，相关文件将陆续发布，为中国文化产权金融化实验提供具体的政策指导。

文交所经历了“先扶持，后监管”的发展过程，这并非单纯的交易所违规，而是艺术市场各种问题集中爆发的一种体现，也反映了中国在市场经济改革中积累的问题在艺术市场上的集中表现。

政府监管的决心是严厉的，但面对机遇和未来的不确定性，监管层、执行层都处于一种尴尬境地。大多数讨论仍然偏向理论化。但值得欣慰的是，一些文交所仍在探索并承受批评。《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就文交所当前政策转向邀请业内人士进行了深入讨论。

孟海东（北京市文化发展中心主任）认为：“靠政策优惠并不代表长远之计。政府对于文交所整顿是一个典型举措。这表明无固定借鉴模式的情况下发展文化产业，不仅要依赖于资金扶持，还需要建立完善有利于文化产业发展的制度体系。”

白庚延作品通过文交所交易后价格达到上亿元，这样的快速发展速度是不合理和不切实际的，其结果必然引起市场混乱，因此政府必须介入。

文交所事件促使政府思考，无固定模式的情况下如何开发文化产业，单纯依赖于政策优惠、资金支持并不足以保证长期健康发展。重要的是建立和完善有利于文化产业发展的制度体系，而不是简单奖励或制裁。此外，将来还将针对更多问题出台管理制度，如艺术品评估体系、保险体系等基础性问题。

张子康（今日美术馆馆长）表示：“国家重视对文化产业是一件好事，大量资金进入可以推动行业繁荣，对当代艺术领域尤为重要。在此之前，该领域主要由民营资本支撑，但缺乏国家强有力的支持。国家介入能促进这一行业繁荣，加大国际交流，并为国人真正收藏观形成带来希望。”

不过，由于目前大部分收藏者更倾向消费与投资而非真正收藏，中央美院皮力曾调查显示，只有少数中国大藏家参与到当代艺术收藏中。而古玩、字画等主流商品，他们选择购买的大多数是具有身份和体制内职位的人，因为他们购买目的是送礼而非收藏。不过国家介入也可能稳定人心，使他们减少急功近利，同时加强了他们对艺术价值信心。