在接近一个月的时间里，文化产权交易所将逐步清晰化其政策框架。相关文件的发布将为中国文化产权金融化实验提供实质性的政策支持。这一过程经历了“先扶持，后监管”的模式，但并非单纯的交易所违规，而是艺术市场多年积累的问题在特定时期集中爆发，是中国市场经济改革中艺术市场的一次特殊试炼。

政府监管的决心是严厉的，但面对机遇和未来的不确定性，监管层、执行层都处于一种尴尬境地。而大部分讨论依然偏向理论化。但值得欣慰的是，许多文交所仍在探索，并承受着批评。《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就文交所当前政策转向邀请业内人士进行深入讨论。

孟海东（北京市文化发展中心主任）指出：“靠政策优惠并不构成长远之计。”他强调，“国家对于文交所整顿，是一个典型举措。”白庚延作品通过文交所交易达到上亿元价格，这个快速发展速度是不合理、不切实际的，其结果必然引起文化产业市场混乱，政府干预是必要之举。

文交所事件触发了政府思考，无固定借鉴模式的情况下发展文化产业，不仅仅依赖于政策优惠和资金扶持，更重要的是建立完善有利于文化产业发展的制度体系，不是简单奖励和制裁。文交所整顿只是开始阶段，接下来政府会针对更多问题出台管理制度，如艺术品评估体系、保险体系等基础性问题。

此外，将来的一个重要改革趋势是在协调一级市场与二级市场关系，比重。北京市政府成立画廊协会，由北京市文化局领导，以健全以画廊为代表的一级市场为目标。在基础制度和一级市场不完善前提下兴起的二级市场存在假拍、虚估等问题。

张子康（今日美术馆馆长）认为：“国家介入有利于收藏观形成。”国家重视对文化产业是一个好事，大量资金进入促进行业繁荣特别是在当代艺术领域，此前这个领域内资金主要由民营资本提供，而缺乏国家强有力的政策支持。国家介入后能促进行业繁荣吸引更多人才，从而推动创作更繁荣。此外，有利于国际艺术家作品进入中国，也为国人真正收藏观形成带来了希望。在当下的中国大多数人对艺术热忱只是一种消费与投资，并不是真正收藏。中央美院皮力曾调查发现，只有少数中国大藏家介入当代艺术收藏，而古玩字画主流则选择具有身份或体制内职位的大师，因为购买目的主要送礼而非收藏。不过，在国家介入后，一方面稳定人心，使他们不会急于买卖；另一方面，加强了他们信心，对艺术价值认识更加明确。