在即将到来的一个月内，文化产权交易所（文交所）将迎来政策层面的逐渐明晰。届时，相关文件将陆续出台，为这一中国文化产权金融化的实验在具体执行上提供政策依据。这一过程对于艺术市场而言，无疑是一个转折点，也是对过去“先扶持，后监管”的尝试进行深入审视的机会。

政府监管的政策是严厉的，但面对机遇，以及未来仍然充满的不确定性，监管层、执行层都处于一种“火中取栗”的尴尬境地中，而大多数讨论依然偏于理论化。但聊以欣慰的是，许多文交所仍在做出各种尝试，并承受批评。路还是要走，《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就“文交所”在当前的政策转向中该向何处去邀请业内人士展开了相应的讨论。

孟海东（北京市文化发展中心主任）认为：“靠政策优惠并非长远之计。政府发展文化产业的决心是显而易见的，但我们不要只看到政策扶持的一面，更重要的是意识到政府的文化体制改革意图。”

国家对于文交所的整顿，是一个比较典型的举动。白庚延等人的作品通过文交所交易之后已经达到上亿元甚至更高价格，这个发展速度是不理性、不切实际，其结果必然引起文化产业市场的大量混乱，最终引发了政府干预。

文交所事件实际上引发了政府思考，即无固定借鉴模式的情况下发展文化产业，单靠政策优惠、资金扶持并非长远之计，重要的是建立和完善有利于文化产业发展的手段体系，不仅仅是奖励和制裁。而接下来，将会针对更多的问题出台管理制度，比如艺术品评估体系、艺术品保险体系、艺术经纪人资质认定体系以及艺术基金管理制度等等。

此外，还有协调一级市场与二级市场关系的一个重要改革趋势。在基础制度和一级市场不完善的情况下兴起的人为二级市场存在着假拍虚估等问题。因此，北京市政府成立画廊协会，以归属北京市文化局领导之下的方式健全以画廊为代表的一级市场，对推动健康可持续的地 域经济至关重要。

张子康（今日美术馆馆长）则指出：“国家介入利于收藏观形成。” 国家重视对文化产业是一件好事，大量资金进入有利于行业繁荣尤其是在当代艺术领域，在此之前这个领域内资金主要来自民营资本缺乏国家强有力的支持国 家介入后会促进这个行业繁荣吸引更多人才进入从而推动创作更加繁荣。此外，有助于国际艺术家的作品进入中国，当中国好的作品少且资金多时就会买一些世界级别最好作品目前国内缺乏世界各门类最好工 作的事实表现在全球大美术馆博物馆里能看到世界各国优秀作品，同时也是希望给国人真正收藏观形成带来希望。在现有的中国大多数人只是为了消费与投资才购买这类商品，而不是真正意义上的收藏者中央美院皮力曾调查过这方面发现只有少数几位中国大藏家参与到了真正在乎收集当代美术品的情形中剩余的人选择古玩字画作为他们购买对象往往选择具有身份或体制内职位者的工作室制作成 品，因为他们购买目的是送礼物，而不是收藏。但国家介入后，一方面稳定公众情绪使得他们不会那么急切买卖另一方面国家承认也加强了他们信任自己的能力提高价值感，使得人们更愿意成为真正意义上的收藏者，从而提升整个行业质量水平。