炉钧釉，源自清代雍正年间，盛行于雍正、乾隆二朝，其名取自低温炉内烧成的仿宋钧釉。《南窑笔记》中提到：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳。”《景德镇陶录》则载，“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”

原初以仿照钧釉器，但没有达及那种浓烈的大开大合，而是细腻缠绵，如小泉柳溪一般。其色调丰富，有月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸多之选。由于使用熔块釉，因此光泽性强外表华美艳丽。

据阮葵生《茶余客话》，近时宜兴砂壶加上饶州鎏（即景德镇旧称）的装饰，使得光彩射人却失去本来面目，这或许指向了炉钧釈的一种状态。在阮葵生的生活和作品时间里，可知宜兴炉钧釈装饰紫砂茶壶在乾隆朝已有记载，但实际时间可能更早。

其中还有“素炉均 釋”与“浑炉均 釋”两种类型。“素轮均 釋”呈蓝绿相间的麻点纹，以氧化铜着色的粉彩颜料喷涂于底部，再以广翠（氧化锰着色的粉彩）喷涂于面部；而“浑轮均 釋”则呈现出红绿相间的麻点纹，由胶体金制成。800℃左右烧成，以清雍正至乾隆时期景德镇制品最为精致。

此类器物具备厚重透明度不高的特性，以及结晶呈多种深浅不同的色彩，如同铅器表面的反射光泽并融入一体。在器物上形成长短不一且垂直交错的条纹，有些弯曲，有些垂直，还有些如山岚云气般与斑点交织在一起，使整个器物布满五彩缤纷如孔雀尾羽般整齐美丽。其红色并不太艳，而是带有一丝泛紫，如刚熟高粱穗之色。而兰色的则如水波状，是雍正年间的典型特征之一。