清代“炉钧釉”器物艺术探秘 清雍正炉钧釉双鳅耳炉，清雍正炉钧釉铺首耳壶，清雍正炉钧釉水丞，清雍正炉钧釉棕式瓶，大清雍正炉钧釉茶壶。还有 雍正款炉钧釉菱花式三足花盆托、清 炎红如意、清代炉钧 釋放随形笔、四方水丞、乾隆款炳文双耳三足大型陶瓷火盆、大乾隆时期的直口瓶和嘉庆时期的墩式碗，以及同治年间的大盘和方盆等。至于紫砂胎与之并存的时代，也有紫砂胎制成的仿宋样式器皿，比如宜兴产的一些精美茶具。

据《南窑笔记》所述，“一说‘烧成仿宋’得名为‘炉均’。”而《景德镇陶录》则提到：“色如东窑或宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”从这些描述中，我们可以看出，这种“低温燃烧”的工艺使得其颜色更加细腻且富有层次感。

阮葵生在他的著作《茶余客话》中曾经赞叹这种工艺：“近时宜兴砂壶复加饶州之镀（饶州即景德镇旧称），光彩射人却失去本来面目。”这里他指的是那些装饰着熔块色的器物，它们不仅外观华丽，而且光泽度高，如同刚铸好的青铜一样。

据历史记录，这种技艺在乾隆朝已经十分流行，并且可能早于此。而这类器物通常分为两大类：一种是素坯上喷翡翠底，面喷广翠的“素轮均”，另一种是红绿相间麻点纹样质地较厚，有深浅不同的结晶体质——这种品质最为珍贵。

这些作品以其独特的纹理和色彩渐变而著称，每一个细节都像天然宝石一样闪耀。此外，由于使用了特殊配料，使得整个作品具有透明度，但又不会透露内藏之事。这样的技艺不仅考验了工匠们对材料与温度控制能力，还展现了一种文化上的尊重和追求卓越精神。