炉钧釉，清代艺术品中的瑰宝，它的诞生与雍正年间相连，那时候的炉钧釉器物，如双鳅耳炉、铺首耳壶、水丞等，以其独特的釉色和工艺深受人们喜爱。雍正款中的菱花式三足花盆托，更是以其精美的手工艺和流畅的线条赢得了世人的赞誉。

在乾隆朝，炉钧釉继续繁荣，不仅有九芝如意、随形笔等器具，也有更加精细的手工艺品，如紫砂胎茶壶，它们不仅保留了传统技艺，还融合了现代审美，使得炉钧釉成为当时最受欢迎的艺术形式之一。

《南窑笔记》中提到：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳。”而《景德镇陶录》则称：“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”这说明了炙热的地狱般温度下熔化成型的这种特殊材料，以及它独有的光泽和质感。

阮葵生的作品也曾描述过这种材质，他说：“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏（饶州即景德镇旧称），光彩射人却失去本来面目。”这是对那时代技术高超与创新的赞扬，同时也是对那些失去了原始魅力的作品批评。在那个时代，即便是仿宋钧窑器，也无法完全复制原作那种浓烈的大开大合，但它们以小泉柳溪般细腻缠绵而受到青睐。

由于使用熔块 釉，所以这些陶瓷具有强烈的光泽性，外观华丽夺目。它们呈现月白、葱翠、钧红、朱砂红等多种丰富色调，其中尤以兰绿斑纹最为出众。这一特点使得每一件作品都像五彩缤纷孔雀尾羽一样，每一条垂流条纹都像是山岚云气，与斑点交织在一起，为整个器物增添了一丝神秘与魅力。