紫砂壶红尊泥：它的黑，是不似墨水深沉；它的亮，是如同润泽之光。许多人以为这就是捂灰工艺，但其实，这只是其中的一种表现形式。捂灰，原本是一种改善色彩、弥补不足的技术，通过低温缺氧烧制，使得原有颜色的铁元素发生化学变化，从而呈现出独特的黛玄色。

王国新在《传炉捂灰》中详细阐述了这一过程。他解释说，紫砂泥中的铁是其着色元素，而捂灰则利用这个原理，将紫红色转变为黛色。这一变化正是由于铁与木炭粉反应产生二氧化碳时，不再参与氧化反应，而变成了氧化亚铁，这样的结果便是那令人惊叹的玄色。

过去常用谷糠填充，现在则多采用木炭粉，以确保完全隔绝空气。在温度控制在1000度以下的情况下进行第二次烧制，无需添加任何化学物质，只要掌握好火候和时间，便能达到意想不到的效果。

然而，对于捂灰工艺来说，要求非常严格。不适合所有类型的泥料，一些如朱泥这样的结晶度高，则成功率极低。而那些质地差或松散结构的小品，在尝试时往往会出现“花壶”现象，即无法达成预期效果。唯有选择好的材料才能展现出最完美的一面，如底槽青泥，可以呈现出既黑又透明，又带有一丝青蓝调调的情趣。此外，段泥类也不是可以轻易进行捂灰处理，因为它们本身就具备一定程度上的松散性。

因此，我们不仅欣赏这种特殊工艺所赋予茶具独特风采，更理解了背后复杂而精妙的手法和技巧。这也是为什么有人特别喜爱这些作品，并愿意去探索它们背后的故事和秘密。