在这片古老而神秘的土地上，有一种泥土，被后人称作“泥中泥”或“岩中岩”。它是紫泥、绿泥和红泥三者的统称，分布于我国安徽寿县、山东博山、广东潮邑和江苏宜兴等地。宜兴自明代正德时期，便以当地紫砂原料制作茗壶，这些壶体坚如石头，经过风化自然松散，如黄豆般大小，再经筛选拌水制成湿泥块，然后用木槌压打至熟。

这种熟泥可塑性极佳，成型后坯体强度高，可形成各种各样的品种，多姿多彩的造型，以及千变万化的线条设计。清代诗人汪文柏曾赞其为“人间珠玉安足取”，比喻其价值非凡。

明代中晚期，是中国紫砂史上的第一个繁荣时期，不仅出现了许多享誉世界的美术工艺名家，如时大彬、徐友泉等，还有沈子澈、邵文金、邵文银以及周季山等，他们创作出的作品至今仍被世人所追捧。但拥有这一时期带款的紫砂名家的茗壶，其难度极大，不仅需要高深鉴赏才能，更需经济基础雄厚。

关于早期紫砂款式问题，有学者认为明代早期产品主要采用竹刀刻写，而明代晚期则出现印章款，但具体时间界定并不容易。现在，一些专家如徐秀棠和韩其楼致力于研究此类问题，并出版了许多专著，为我们提供了宝贵资料。不过，在这个领域还有很多值得探讨的问题待解答。

图中的这件扬州出土的万历年间紫砂盘春壶，以圆腹直口直脚为特点，是一件严谨工艺精湛的地标级作品。这件作品底款记载着“邵正元制”，然而关于邵正元生平资料十分稀少。在烧制过程中，由于坯土铁质不均以及窑炉内氧化气氛不同，使得壶身表面呈现出深浅不同的颜色。而嘴部独孔与腹部手工接痕，则反映出该时代技术水平与艺术追求。

对于国内数量极少的明代带款紫砂名壶，这件“邵正元制”的盘春壶，无疑是藏家的珍宝，也是对这一历史艺术流派最好的见证之一。