《占领元典》展览现场，元典美术馆-北京，2024
《技术垄断》是一本由美国媒介批评家尼尔·波斯曼于1992年出版的书，它探讨了技术对人类文化的影响和危害，以及如何抵抗技术垄断的侵蚀。
如果说电视时代只是“技术统治文化”的阶段，那么互联网时代已经恶化到了“技术垄断文化”的时代。1月21日，艺术家、建筑师姜涛个展即聚焦于此，在展览现场多件绘画及装置作品实现了展览主题所述的对元典美术馆的“占领”：
《占领元典》展览现场，元典美术馆-北京，2024
姜涛将人的行为活动转译成声音，把传感器置于其绘画或装置中作品中，捕捉观展人的行为密度，传导至继电器并发出相应密度的声音。基于观展者参与互动，工作台上设置了一红色按钮，按下按钮即可停止继电器声音，但照明与展览也随之消失。最能体现“占领”这一概念的作品是充满科技感的装置作品“悖论”，通过智慧建筑产品控制美术馆的电源，从而达成对展厅灯光、空调等的影响。
《占领元典》展览现场，元典美术馆-北京，2024
“艺术越来越科技化，科技越来越艺术化”。随着时代的飞速发展，法国文学家福楼拜的预言得以印证。在作品“噪点”中的部分材料来自3D打印后的部分废料，姜涛进行了艺术化的再造，亦不失为是对可持续理念的一种践行。
《占领元典》展览现场，元典美术馆-北京，2024
现场展出的绘画作品以抽象为主，线条与色块组成的景观分散在画板上。90年代初来到纽约，姜涛开始了十一年的留美生活。穿梭于曼哈顿的东村、西村和布鲁克林，结识了马可鲁、倪军、冯良鸿、韦佳、袁加等画家朋友，亦感受到西方当代艺术文化的脉搏和精髓。他曾坦言：“无论是在一幅画上去做一遍、两遍、三遍的覆盖，还是所有的不同时期的创作风格的变化，都是我在绘画道路上前行的组成部分。我一步步走下来，走过了许多曲折的路，但留下的每一个真实的印迹，都是具有力量和生命力的，而这个过程就是我的画作存在的意义。”
《占领元典》展览现场，元典美术馆-北京，2024
元典美术馆打破常规的布展有助于观众进一步了解姜涛的艺术，包括对工作室的局部还原，以及借由不同作品营造出的独特场域：“堆栈”在计算机语言中指一种线性数据结构，它遵循执行操作的特定顺序。而在此展览中的绘画装置作品中，则意指不能跳过艺术家之前的创作而只关注近期的作品，正是不同时期的作品共同构成了其创作脉络的持续性与完整性。
《占领元典》展览现场，元典美术馆-北京，2024
通过艺术与科技，姜涛建构一个真实和一个平行并反控现实元典的虚拟空间展览。在互联网成为现代社会、生活、文化不可或缺的技术工具的境况下，对AI技术的运用、思考，置入人文主义视角。据悉，展览将持续至2024年3月5日。
占领元典
策展人 谷燕
艺术家 姜涛
主办 元典美术馆、元典艺术公益基金会、Yan Art Space
支持 华奥易航、DeDeJ Architects、雅昌艺术网、Canalis国际文化交流协会、艺述-当代
开幕 2024年1月21日 15:30
展期 2024年1月21日-3月5日
主题活动 艺术沙龙《世界与新世界——面向时空的艺术》
活动时间 2024年1月27日 15:00
主题活动 建筑沙龙《How Smart is Smart》
活动时间 2024年1月28日 15:00
地点 元典美术馆-北京
北京市朝阳区望京利泽西园112号