形容鲜花的浪漫古诗词中，常见的第一种形容是“香”。在中国古代文学中，“香”这个字不仅仅指的是植物的气味，更是一种高级的情感和境界。它常被用来形容那些美丽而庄重的花朵，如兰、菊等，它们散发出的清新芬芳，不但能吸引蜜蜂，而且还能激起人们对自然之美的深切领悟。

另一种常见的形容词是“色”，这也是非常重要的一点。在诗词中，“色”往往与“香”相结合，以此来描绘出花朵那种生机勃勃又动人心弦的情景。比如李白《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”的后半部分：“举头望明月，低头思故乡。”这里虽然没有直接提到鲜花，但我们可以想象，在这样的夜晚，那些微风拂过的小路旁边，或许有几束春天里的桃红、杏黄，是不是也会让人不由自主地产生一份离愁别恋？

“艳”是一个很经典的形容词，用以描述那些夺目的颜色，如牡丹、大红袍等，这些花儿在繁复的地面背景下显得格外突出，让人眼前一亮，就像是在书房里翻开一本精致的手稿，每一个字都透着沉稳与厚重一样。

“柔”则给了我们一种温暖细腻的情感。这一点在唐代诗人的笔下尤为流行，他们喜欢用这种形容来表达对生命、对世界以及它们其中的一切事物所持有的某种柔情似水的心态。例如杜甫《江畔独步寻春记》的第三句：“绿柳依依映日辉”，这里面的绿柳，其实就是那样的软弱却又坚韧，不随波逐流，而是在春日里悄然展现其独特之美。

除了这些，还有一类较为抽象或哲学化地去描写鲜花，比如说“寂”，这是比较少见的一个形容法，但当它出现时，却给予读者一种超脱世俗、追求内心平静的心境。就像王维《山居秋暝》的最后两句：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。”这里虽未直言具体是哪种花，只要你愿意，你可以把这看作是一幅画、一首歌，也可以将其置于心底，一次次回味无穷。

最后，我们不能忽视的是那些充满感情和个性化描述，比如说“孤”。这种形式最好能够体现作者个人的情感或者生活经验，比如李商隐《无题》中的那句“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，无入内轩。”这里面的孤单，并非绝望，而是一种因为爱而感到孤单的人生状态，这正体现了人类对于爱情和自然之美的一种特别渴望。

总结来说，无论是通过五官还是内心深处，那些早已成为传统文化宝库的一批文人墨客，他们用自己的笔触，为我们留下了一系列关于如何去理解并表达各种不同感觉和思想，以及他们如何借助于这些简单的事物——比方说一些普通甚至看似平凡的小小野草或树叶——创造出了那么多丰富多彩、高雅且充满想象力的作品。而每一次阅读，都仿佛走进了一个既熟悉又神秘的地方，那里住着我们的过去，与我们的现在紧密相连。