660年前，黄公望在富春江畔绘制了《富春山居图》，任时光变迁，此画作所表达的人文含义，影响着后世的思想。

昨天，建筑版的富春山居图——富春山馆正式开馆，这是中国美院建筑艺术学院院长王澍获得普利兹克奖后的首个作品。

人字顶延绵不断

馆内有“内山”

位于富阳江滨西大道159号的富春山居馆，由美术馆、博物馆、档案馆三馆合一。去年9月，美术馆率先开馆。一年多后的今天，三馆“合璧”共同开幕。

富春山馆的入口处，连接着曲折的回廊，围栏由深的竹子打造，楼阁矗立在水边，屋顶呈现出蜿蜒的弧度，和远处青山融合在一起，岸边水草丰盈，迎风飘荡，恍然间像是进入了某个远避世俗的山中村落。

为了表达富春山居图中的“山居”二字，王澍在建筑的里里外外都下足了功夫。

外部建筑从地面到屋顶，用人字顶打造出延绵起伏之感，这是“外山”。走到馆内，从入口处往深处走，坡度也慢慢往上，走路也有爬山的感觉，这是“内山”。

“富春山馆按照中国传统的山水序列，在建筑本身的整体构筑中呈现了近山、次山、远山潆洄呼应的构筑法则。”王澍坦言，建筑灵感来自黄公望的山水画。

富春山馆外立面的石块，全部是手工打造，工人们用榫头将石头切开，捧着水泥填入墙体。馆内的竹子模样的墙面，是将一根竹子劈成七八片，倒模成型再加工成墙面。稻草模样的墙面，将草席化作原材料，通过倒模让墙面有稻草的纹理感。

除了馆还有村

让传统文化存在于生活中

“接不接，我要先做个调研。”王澍在获得普利兹克建筑奖后，接到了富阳工作人员的邀约，请他建一个与《富春山居图》息息相关的建筑。

虽然王澍被吸引了，但是他的工作室一年只接一个项目。王澍起初只答应考虑考虑、先看看。

富阳全县将近300个村，王澍的团队全部访问了一遍。文物建筑保护的现状，让王澍感受到了建馆邀约的沉重。

所以不只是建馆，如何保护富阳的传统文化，王澍也思考了很多。他提了一个要求：“设计美术馆可以，但要给我一个村子作为传统建筑的保护和改造项目。”

于是，富春山馆除了有一个大的博物馆美术馆群，还在洞桥山顶一个叫文村的村落有一个改造保护项目。也就是着名的富阳洞桥镇文村省级美丽宜居村庄综合试点项目，两个项目同时落地。在文村，王澍团队改造时所试验的技术和材料，没有浪费，统统实施在建筑富春山居馆的过程中。

至此，城市山居和大型公共建设之间一份微妙的联系开始了。

“让生活在村子里面的农民，有一份自信骄傲：我们家里墙上的技术，用在城市最高标准的文化建设上。”王澍表示，《富春山居图》不仅仅是一个美学问题，让传统文化继续存在生活中，山居和城市和谐相处，这才是真正的文化启示。

博物馆分7个单元展览

讲述富阳独特的历史

展览是主角，建筑是舞台。富春山馆推出的一系列展览大部分也与富阳相关。

博物馆布展项目艺术总监陆建松说，博物馆是富阳人民的博物馆，要讲述富阳独特的历史，要使富阳人看到就能留下深刻记忆的展览。

常设展览主题分为山水富阳、千年古县、东吴源流、造纸名家等7个单元，这7个单元把富阳的人文、历史、地理都包含在其中。

富阳的历史引人驻足，故宫博物馆的文物也让观客过一把眼瘾。

公望美术馆本次大展由三大艺术展览构成：“‘君圣臣贤’乾隆与董家父子书画特展”、“‘公望富春’首届中国山水画大展作品展”、“‘家在富春江上’富阳区美术书法摄影精品展”，展期为3个月。

“‘君圣臣贤’乾隆与董家父子书画特展”，是董邦达、董诰的数十幅作品展览。董邦达、董诰是清中期富阳人士，在乾、嘉时期为画家之翘楚，是清代颇具影响的文人画大家。这批作品来自故宫。

档案馆本次展览内容为“富春古今——富阳区档案史料展”。

富春山馆展览常年免费参观，其中公望美术馆与博物馆的开放时间均为周二至周日上午9：00至下午4：30（下午4：00停止入场），周一闭馆（遇法定节假日照常开放）。