炉钧与卢钧虽音同而实不同，常被人混淆。现简述二者差异。“炉钧”乃仿宋钧之作，因在炉型窑中采用还原工艺手段烧制，故称“炉钧”。始于清朝初期雍正乾隆年间，它分二次烧成，与传统宋钧类似。区别在于先高温素烧强固胎质，再入低温釉烧呈色。代表作有金红斑点颗粒者称“晕炉”，无金红斑点颗粒者为“素炉”。《南窑笔记》中可见其记载：“一种火炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”细心读者可从传世作品证实这一特征。

雍正年间的炉钧，以紫砂类土质、日用品壶具多样著称，其特殊窑变风格以颜色釉闻名；乾隆年间的款式，则青白相间、釉曲小、倾向于青调。

另一方面，“卢钧行业”则是较成功的仿宋技艺，由清朝后期光绪年间神后镇镇卢氏兄弟首创，他们利用风箱小窑、高温还原燒成，因使用“ 炉型窑”命名为“炙熔”，因出自卢氏手笔又称“卢瓷”。最著名的是两件青绿挂红桃子及折沿盘和乳罐，这些作品曾被误认为是真品，并收藏于大英博物馆和开封私人收藏家之手。

尽管两者的名称相同，但实际上它们属于不同的概念和时期，一种来自南方景德镇，而另一种则源自北方盛唐陶瓷厂。年代上，一种盛行于雍乾时期，而另一種則於光绪時期興起。在制作过程上，有着明显的不同，其中一種采用高温素烧低温釉煅造型，同时具有明显的蓝花粉彩工艺特色；另一种则采用低温素焼高溫釉煅造形，是典型传统陶瓷工艺。此外，从器物设计来看，一种侧重功能性，如壶碗等使用性器皿；另一种更侧重审美效果，如乳罐鼓洗夹板等装饰性器物。

总结来说，无论是江湖中的「烏鴟」还是「鹿角」，每一份精致的手工藝，都獨具匠心，每一處細節都傳承了無數年的文化與智慧，是對古代陶瓷技藝的一次深刻回味，也是一次对未来艺术发展方向探索的大胆尝试。