紫泥制成的产品，烧成温度在1150～1180度，红泥的烧成温度为1100度，绿泥耐火度比紫泥略高。紫砂泥料的氧化铁含量相当高，因此必须在氧化气氛中烧成。时期的焐灰壶，壶面呈黑色或青灰色，系在还原气氛中二次烧成的，但难度较大，如果窑温过高，还原过程中分解的气体无法逸出会鼓泡，甚至破裂，造成废品。古代的龙窑无法自动控制窑温，全凭烧窑工的经验，以目光观察，根据火焰与坯件的颜色变化而增减燃料与空气流量，延长或缩短烧造时间，其难度很大。所以《阳羡茗壶系》说：“过火则老，不美观；欠火则稚，不美观。”《阳羡砂壶图考》曾经总结“火候沿革”：“盖配土、造工、窑火并皆佳妙，而三者缺一便非全美矣。”

鉴别紫砂壶烧成是否合适，可以采取这样的方法：以手指沾点水，用力轻擦到壶身表面上，如水滴很快被吸收，那么这把壶可能是未充分熟透；如果水滴保持湿润，那么说明该器物已经达到最佳状态。如果使用小刷子轻磨 壶身，则听闻“闷声”，表明其未达到完善状态。而过于熟透则出现金属光泽或者微小气泡爆裂痕迹。

此外，在早期制作时段里，由于技术限制，一些紫砂器材是通过附陶穴法进行加热，即将做好的泥坯搭配至其他陶瓷器具如缸坛等共同入炉，这种方式容易导致飞釉现象，即由其他陶瓷中的油泪沾染至其中。此后到了明朝万历年间，有了更先进技术，比如李茂林等人开始用封闭匣缽进行烘烤，使得这种问题得到解决，从而使我们可以通过飞釉点来识别某些作品年代。

这些技艺和秘诀，让每一件作品都承载着无数个故事，每一次抚摸都能感受到历史和文化深邃的情怀。在这个世界上，没有任何东西能像这样传递情感和故事，而这正是我们对艺术品最深切的情感所在——它不仅仅是一件物质，它更是一份心灵上的交流，是一种跨越时间空间界限的心灵相遇。