艺术@事件

在即将到来的一个月内，文化产权交易所（文交所）将逐渐清晰化其政策框架。随之而来的是一系列相关文件的发布，这些文件旨在为中国文化产权金融化的实验提供具体执行依据。

“文交所”经历了“先扶持，后监管”的发展过程，但这并非单纯的交易所违规行为，而是十余年来艺术市场各种问题集中爆发的一种体现，或许可以说是中国在市场经济改革步伐中积累的问题在艺术市场中的集中反映。

政府监管的政策显得严厉，但面对机遇以及未来仍然充满不确定性的情况，监管层、执行层都处于一种尴尬境地。而大多数讨论依然偏向理论化。但值得欣慰的是，许多文交所仍在做出各种尝试，并承受着批评。《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就“文交所”当前政策转向中该如何前进，与业内人士进行了深入交流。

孟海东（北京市文化发展中心主任）

靠政策优惠并不长远

政府对于文化产业的发展决心是明显可见的，但我们不要只看到政策扶持的一面，更重要的是意识到政府对文化体制改革意图。国家对于文交所整顿，是一个比较典型的情况。在没有固定借鉴模式的情况下发展文化产业，单纯依赖于政策优惠、资金扶持并不足以实现长期目标。重要的是建立和完善有利于文化产业健康发展的制度体系，不仅仅是在奖励和制裁之间摇摆。

文交所整顿只是开始阶段，接下来政府将针对更多问题出台相应管理制度。这其中包括但不限于艺术品评估体系、艺术品保险体系、艺术经纪人资质认定体系以及艺术基金管理制度等基础性问题。此外，将协调一级市场与二级市场关系也是接下来的重要改革趋势之一。北京市政府已经成立画廊协会，由北京市文化局领导，以此健全以画廊为代表的一级市场。

张子康（今日美术馆馆长）

国家介入促进收藏观形成

国家对于文化产业重视是一件好事，大量资金进入有助于行业繁荣。这尤其适用于当代艺术领域，在此之前这个领域主要由民营资本支持，而缺乏国家强有力的政策支持。国家介入后，有助于推动这一行业繁荣吸引更多人才，为创作带来更多可能性，同时也有利于国际顶尖作品进入中国。当今时代，我们缺乏国人的真正收藏观念，因为大多数人只是消费或投资而不是真正收藏。而中央美院皮力曾调查发现，只有少数国际机构才真正参与收藏中国当代作品，而国内的大部分购买者往往选择具有身份或者体制内职位的人选，他们购买目的通常是送礼而非收藏。

然而，当国家介入时，它既能稳定人们的心态，使他们不急功近利，也能加强他们对-artworks价值信心，从而促进真实收藏观念的形成。此举也意味着未来可能会更加注重个人或机构是否真的理解和珍惜它们拥有的作品，以及这些作品是否符合他们个人的审美趣味和价值追求，而不再仅仅关注短期收益。在这样的背景下，对待那些被认为能够作为投资工具的人们来说，这是一个需要重新审视自身角色和责任感的时候。但对于那些真正热爱并愿意投身其中的人来说，则是一个前景广阔、新希望涌现的时候。一切都要看如何把握这一转变带来的新机遇，并且勇敢地迈出自己属于未知世界上的脚步去探索未知，无论结果如何，都必将开启新的篇章。