清代“炉钧釉”器物艺术珍品探索 清雍正时期的炉钧釉双鳅耳炉，展现了一种独特的工艺魅力。其它还包括清雍正款式的铺首耳壶、水丞和棕式瓶，以及大清雍正款式的茶壶，每一件都精致细腻，仿佛时间静止在那一刻。

此外，还有雍正款式的菱花三足花盆托，以及清代的九芝如意、随形笔和四方水丞等作品。乾隆朝也留下了丰富遗产，如乾隆款炉钧釉双耳三足炉和直口瓶。此外，还有嘉庆时期的墩式碗以及同治时期的大盘。

除了这些，更值得一提的是紫砂胎与炉钧釉相结合创作出的器物，比如乾隆年间宜兴紫砂胎炉钧釉茶壶，这些作品不仅体现了技艺高超，也展示了文化交流与融合。

据《南窑笔记》所述，“炉钧是一种烧制方式，颜色流淌中带有红点者为佳，而青点次之。”而《景德镇陶录》则载：“炉钧釉，其色介于东窑与宜兴挂釉之间，而花纹更胜之。”

尽管原来的炙热火焰并未留下痕迹，但这并不影响其美丽。在阮葵生的著作《茶余客话》中，他曾赞美过这种工艺：“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏（饶州即景德镇旧称），光彩射人却失去本来面目。”这里所指便是那些令人瞩目的炙热色调。

根据阮葵生的生活及成书年代，可知这些装饰着紫砂茶壶已经在乾隆朝被记录下来，但实际上它们可能早已存在于人们手中的用具中。由于使用熔块 釉，这些器物具有强烈光泽性，让每一件作品都显得格外华丽且夺目。

最后，素轮均 釉与浑轮均 釉两种类型最为出名，其中素轮均 釉呈蓝绿相间的小麻点纹，而浑轮均 釈呈红绿相间的小麻点纹。这两种类型都是800℃左右烧制而成，以清雍正至乾隆年间景德镇制作最为精湛。在每一个角落，都可以看到微小细腻线条，就像天然宝石上的裂缝一样多变且迷人。