在今天的书画界，创作、鉴定和伪造三者都经历了巨大的变化。上海大学美术学院教授徐建融曾说：“论创作，今不如昔；论鉴定，今不如昔；但论作伪，昔不如今，而且大大地不如今。”自唐代以来，收藏和造假就一直伴随着书画艺术，而现在，这种情况变得更加复杂。

现代科技的进步，如印刷、化学和机械技术的发展，不仅推动了书画艺术的创新，也间接促进了造假行业技术的提升。这导致了一些以前用于鉴定的方法失效，因此寻找新的鉴定方法成为当务之急。此外，由于国家监管政策的放宽以及利益驱动，一些专业化和集团化的大型造假组织也开始兴起。

在拍卖会上，一些藏家会通过图录或现场拍照来确认作品真实性，但这种方式并非 foolproof。在2011年的一次事件中，一位名叫杨先生的人在南京某拍卖行看到了李可染的一幅作品，并通过与研究专家沟通得出结论是100%真品。但后来，当他将这幅字画带回自然光下时，他发现其实是一件印刷品。尽管他要求退款，但拍卖公司否认其可能是印刷品，并且最后这个案子还未得到解决。

类似这样的故事很多。有一位藏家林伟，有一幅吴冠中的作品，被借给齐强看两天后归还，但后来林伟发现有另一张相同作品，在拍卖会上。他检查自己的那幅工作时，“颜色有些不对”，但只有50倍放大的镜头才能发现这是一个复制品。如果没有仔细检查，这个复制品几乎无法区分于原作。

这些案例表明，无论多么高超的手工艺技巧，都无法抵御现代科技带来的挑战。而且，现在许多人开始使用更先进的手段进行伪造，比如水印添墨、电脑打印等，这些手段使得古老传统的手工艺难以识别，即使是最资深的专家也难以辨别真伪。

此外，还有一种“夹生饭”式的伪造手法，即将真的题跋加到假画上，或将真的画加上虚构题跋，以此欺骗无知者。甚至有些人直接请专业人士代笔，从而模仿历史上的名家的风格，使人们难以判断究竟哪一部分才是真正由名家所绘制。

为了应对这一挑战，科学技术研究所成立了一个专门的小组，他们使用高级扫描设备采集数据，然后用电脑程序控制墨滴分布打印出来。这项技术已经达到了如此精细的地步，以至于即使是在很好的条件下，也几乎无法区分新版与原版之间存在什么不同之处。

因此，对抗这些高科技装备制造出的书画复制品需要更多先进科学仪器，以及更为严格的情报网络来追踪那些涉及到这类活动的人们。此外，还需要不断提高专业人员对于现代材料分析能力，以及他们对于不同时代艺术风格和技法了解程度，以便能够有效区分真迹与假货。