袁祖庆 节临《兰亭序》条幅规格 132cm×35cm袁祖庆作品评语特约评改人：杨文浏（中国书协会员、安徽省书协篆书委员会秘书长、2013—2015年度书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家）此件节临《兰 袁祖庆 节临《兰亭序》条幅 规格 132cm×35cm 袁祖庆作品评语 特约评改人：杨文浏（中国书协会员、安徽省书协篆书委员会秘书长、2013—2015年度书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家） 此件节临《兰亭序》条幅（如图），打破原帖的章法模式，纵向写来，乍看字法体势很接近原帖风貌，而细观其用笔则与原帖相去甚远，这就抛出一个问题：习书到底应该重笔法，还是重字法、章法？ 钟繇言：“岂知用笔而为佳也！故用笔者天也，流美者地也，非凡庸所知。”赵孟頫《兰亭十三跋》言：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”清冯武《书法正传》：“学书者，既知用笔之诀，尤须博观古帖，于结构布置，行间疏密，照应起伏，正变巧拙，无不默识于心，务使下笔之际，无一点一画不自法帖中来，然后能成家数。” 王羲之《兰亭序》（神龙本）（局部） 显然，先贤的观点均需先思（知）用笔之诀，而后才是结构。因此，初习书关键在笔法，愚以为此即是书法之门槛——“得笔”可称书，不得笔乃“门外汉”也！ 所以，我们学书初期要首重笔法的学习与训练，按照古人的经典作品和总结的行笔方法认真写好横竖撇捺，在书法的根本上先下好功夫。不要仅仅描摹线条的外形，而应该观察、研究、训练每一个点画起、行、收、转的用笔动作和方法，不断体悟古人用笔的要领，赋予线条以力量、弹性、节奏、厚度、情性等审美要素，让点画、线条生动起来。待真正掌握用笔之法后，再进一步于结字、墨法、章法等方面予以观照，可渐悟书法堂奥。 杨文浏示范作品 节临《兰亭序》横幅 规格 48cm×76cm 敬畏“兰亭” ■杨文浏 《兰亭序》作为“天下第一行书”已家喻户晓，其作品亦幻化出许多式样，时常映入我们的眼帘，《兰亭序》的经典本身及其文化现象常为我们津津乐道。但在书法圈子里，好像大多数人不赞成习书由《兰亭序》入手，而大多建议先写《圣教序》。 究其原因，我想更多的应该是对经典的敬畏吧。毕竟是“天下第一行书”，其技法表现、情性融入及气息韵味均达到了完美统一，若没有一定的技法、审美基础，直接切入确实有一定障碍和难度。具有如此高度的作品，若没有一定的理解而泛化临写，只能是越写越熟，乃至俗气！从这一点来说，与其我们误读经典，还不如把它高高地供在那里，留几分距离与敬畏。 王羲之《兰亭序》（神龙本）（局部） 但我们要相信，《兰亭序》作为经典一定是高妙的，只是读懂它需要一定的知识储备——作为书法，就是技法与审美储备。我们常说，临帖要做“加法”，尽量还原古人笔下的细枝末节。当我们通过基础临写，日渐体悟到古人笔下丰富的细枝末节的时候，这时再拿起《兰亭序》，你会惊叹王羲之笔下的平和生动以及遒丽天成。这时，你“手”随“心”动，会慢慢地理解《兰亭序》、靠近《兰亭序》，将《兰亭序》的笔致绚烂与魏晋的风清骨峻融入笔端，临出属于“兰亭”的风雅。