紫砂壶，数百年来，被誉为一种雅致而有文化气息的艺术品。其文气不仅体现在壶身上的书画刻绘，更在底款中展现出文人情怀。

陈曼生，以融合书法、诗词与紫砂工艺而闻名，他创造了一种独特且成熟的紫砂艺术风格。在明代大彬用竹刀在壶上刻下名字后，紫砂开始拥有自己的款印风格，并充满了许多浓厚的文人气息。曼生留下的7种底款，每一款都有着丰富的故事和背景。

阿曼陀室

源自“曼陀罗”一词，这个名字首次出现于陈曼生题《程六尧文题女史徐兰韫诗草后，更索挽章，复作长歌贻之》诗中的“曼陀罗花拾不得”句子。这说明陈曼生及门下宾客多事奉佛教，而他又带有“曼”字，“阿マン陀”源自梵文，有“众神聚会之所”的意思。此款表明此为主人为宾朋幕僚所辟雅集之所。

飞鸿延年

《三辅黄图》记载：“长乐宫有鸿台，秦始皇二十七年(前220年)筑，高四十丈，上起观宇。”飞鸿延年便是源自鸿台观宇瓦。瓦当上有一对对称分布的八个乳钉，还有一飞鸿张嘴欲衔的一个小乳钉。这个设计代表了北斗九星：天枢、天璇、天玑、、玉衡、开阳、左辅、右弼和摇光。此款藏于故宫博物院，是非常珍贵的一件作品。

种榆仙馆

这四字显得出尘脱俗，一股清雅之意。这也是一个常见于古代文学中的象征性名称，如树萱图中提到的白榆树，它代表着纯洁和高尚。

桑连理馆

桑连理是一种植物，当发现这种植物时，就被认为是大吉之兆，因此将斋名定为“桑连理馆”。这也是一种常见于古典文学中的美好象征，比如两棵树枝相连，也可以比喻夫妻团结等美好事物。

香蘅

香蘅是陈宝善斋名，是他的儿子小曼创立的小斋名之一。在这里，我们可以看到来自钱杜的一篇诗《小漫香蘅吟馆》，展示了家庭成员之间的情感联系和共同生活的情景。

陈鸿寿印

这是一个很少见的四字阳文方章，为陈鸿寿常用的书画印章之一。他作为一个著名的人物，其作品受到高度重视，对其他艺术家也有深远影响，因此他的印章也具有极大的价值和意义。

定制款

还有几件定制制作，其中直接在壶底加盖订制人的要求，这些都是非常特别的手工艺品，如增祥玉乳壶，这是一个特殊命名，因为它是在特殊情况下制作出来，用以纪念某个人或某个事件，所以这些作品更具历史意义和价值。