在陶瓷制备的工艺流程中，“炉钧”和“卢钧”这两个名词常被人们所混淆，实际上它们代表着不同的概念。今天，我们将分别介绍这两者。

“炉钧”是一种仿宋钧的艺术品，它们是在专门设计的炉型窑中通过还原工艺手段烧制而成，因此称为“炉钧”。这种类型起源于清朝初期雍正至乾隆年间，这一时期分为二次烧成，其制作过程与传统宋代类似，但有所区别。在高温下进行素烧，以确保胎质坚固，然后再低温釉烧来呈现出各种颜色。据《南窑笔记》记载：“炉钧一种，火炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”从古代作品中可以发现这一特征。雍正年间的炉钧以其红蓝相间、釉面流淌幅度大、倾向于红色的特性著称，而乾隆年间则是青白相间、釉曲流淌幅度小、倾向于青色的风格。这类陶瓷以特殊的窑变风格闻名，是一种颜色釉，并且多采用紫砂类土质作为胎体，以日用品壶具等形式呈现。

另一方面，“卢钧”则是较成功的一种仿宋式作品，它始于清朝后期光绪年间，由神后镇卢氏兄弟首创，他们利用风箱小窑、高温还原技术进行烧制，因使用了“炉型窑”，因此又被称作“卢炳”。最著名的是由第二代传人卢广东创造的一系列精美作品，如折沿盘、乳铜罐以及青绿挂红的小桃子。这些作品曾经因其真实程度而被误认为是古代宋代产物，有时甚至被收藏家花费巨资购买，如开封市集中的群古斋对其中的一件桃子付出了重金400块大洋。

尽管名字相同，“炉钧行业”的发展和“卢行业”的演化各自具有独特的情趣和价值。在生产地看来前者属于景德镇南方窑系，而后者属于北方盏耳洞窑系；年代上前者盛行于雍乾时代，而后者的兴衰则落在了光绪期间；在技艺上前者采用的是高温素燥低温釉烤法，同时融合了青花粉彩技法。而后者的制作方法则恰恰相反，即先进行低温素燥，再经过高温釉烤，从而形成了一套完整标准化的大唐式塑料工艺。此外，在造型上前者的产品偏好功能性，比如壶具碗器等，而后者的产品更注重审美效果，如乳铜罐鼓铜洗夹板等。最后，在釉色上的表现也各不相同，前者趋向均匀规律可循；而后者的波浪状特殊审美更加显眼。

总结来说，无论是“鲁克纳”的探索还是"Lucifer" 的继承，都对我们理解中国陶瓷艺术发展史具有重要意义。这两种不同的工艺，不仅展示了不同时间背景下的文化精神，更是我们欣赏到中国传统文化丰富多彩面貌的一个窗口。（木木）