炉钧釉，清代艺术之珍品，其制备陶瓷的主要原料精髓，是一段悠长而神秘的故事。自雍正年间起，炉钧釉在清朝中期至乾隆时期达到了鼎盛，仿宋钧釉色彩的流淌与变化，让人难以忘怀。

《南窑笔记》和《景德镇陶录》的记载，让我们窥见了炉钧釉的独特魅力：“一种颜色流淌中有红点者为佳”，“色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”这不仅是对其外观的一种赞美，更是一种对其内涵深刻理解。

炉钧釉虽然原本是仿照古代钧釉器物，但它没有那种大开大合，而是细腻缠绵，如小泉柳溪般柔和多变。其色调丰富，不仅月白、葱翠、钧红等诸多颜色都有所呈现，而且熔块 釉使得光泽性强，外表华美艳丽。

阮葵生在《茶余客话》中提到，“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏（饶州即景德镇旧称），光彩射人却失去本来面目”。这句话透露出他对于炉钧釈义新意大利装饰紫砂茶壶在乾隆朝已经存在，但实际时间可能更早的认识。

此外，还有“素炉均 釋”与“浑炉均 釋”两种类型，其中素炉均 釋面呈蓝绿相间的麻点纹，在素坯上底喷翡翠（以氧化铜着色的粉彩颜料），面喷广翠（以氧化钴着色的粉彩颜料）。浑炉均 釋则呈红绿相间的麻点纹（红釉以胶体金着色）。800℃左右烧成，以清雍正、乾隆时期景德镇制品最为精致。

由于含有粉剂，因此厚度不透明，并且具有细小纹片结晶，这些结晶呈现出多种深浅不同的颜色，有红兰紫绿月白等，每一处都是自然而然地融入一起。在器物上形成长短不一垂流条纹，有弯曲有的垂直，有山岚云气交织于斑点之间，就像五彩缤纷孔雀尾羽一样整齐又美丽。其中红色的质感并不太艳，而是泛紫，如刚成熟高粱穗那样温暖舒适。而兰色的波浪状，则成为雍正年间鲁均实力的标志之一。