炉钧釉器物，清代陶瓷艺术的瑰宝与现代生活的实用挑战。这些器物，以其独特的釉色和精细的手工艺，在当时享有盛誉。在清雍正年间，炉钧釉首次出现，其名称来源于低温烧制过程中的仿宋钧釉。

《南窑笔记》中提到，“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳。”这说明了炉钧釉在颜色的变化上具有很高的艺术价值。《景德镇陶录》则指出，“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”这表明了它在色彩与花纹上的多样性和丰富性。

尽管原本是仿照古代钧窑制作，但经过现代人眼光观赏，这些器物展现出的细腻缠绵，更像是小泉柳溪一般。它不仅拥有月白、葱翠、钧红等丰富的色调，而且由于使用熔块 釉，有着强烈光泽，让外观华美艳丽。

阮葵生在《茶余客话》中曾经赞叹“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏（饶州即景德镇旧称），光彩射人却失去本来面目”，这无疑是在形容那些装饰以紫砂胎并涂以炫目的景德镇产品。他对此感到遗憾，因为他认为这些品质已经偏离了原有的纯粹风格。

据此可以推测，在乾隆朝之前，这种类型的紫砂胎炉均釉就已经存在，并且非常受欢迎。这类器物通常采用素坯或浑坯两种方法制成，它们在800℃左右烧制而成。在这样的温度下，由于含有粉剂，因此产生了一层厚重透明度较差的釉层。而这种特殊处理使得它们形成了长短不一且错综复杂的垂流条纹，以及各种深浅不同的颜色，如红、兰、紫和绿等，与铅器反射光泽相似。此外，还会有一些弯曲或垂直状条纹，使得整体效果既美观又充满活力，就像孔雀尾羽一样五彩斑斓。而最令人印象深刻的是，它们能够保持一种淡雅自然的情感，不过分张扬，而是一种恰到好处地传达出来。