在一方水土的温柔怀抱中焐灰成了一幅生机勃勃的春日画卷

关于底皂青焐灰的技艺与误解,陈缶文撰述。"焐灰"一词,或许已不再为人熟知,其实质是茶壶在未经充分火化或需改色时,通过密封陶瓷钵内,用柴草灰进行低温、缺氧状态下的烧制(还原气氛烧制),借助紫砂主要着色的铁离子,在低价状态下成现出黑色。紫砂壶焐灰,得以展现出“温润如墨玉,坚质似铁石”的美誉。

然而,由于掌握此技艺的工匠日渐稀少且容易出现问题,有人便采用化学配方仿造近似效果的仿焐灰泥料,这使得真品紫砂焐灰遭受了“不白之冤”。

其实,“焐灰”不过是高价铁离子的还原过程,它的着色原理同样基于铁离子,但主要是高价铁离子,在缺氧环境下转变成低价铁。这一过程对使用无害。

不同于加有染料的壶具,其工艺方法各异,一般质感较差,即便颜色接近也难免平滑而失去颗粒感。

过去,“焐灰”曾作为补救手段,对那些生火不足或称欠火的紫砂器提供了一种特殊处理方式,因为其养泡后效果尤为显著,如墨玉一般,因此在市场上它拥有独特的地位。有人专门将茶壶进行两次烧制,以达到第二次完善后的捂灰效果,如清末程寿珍所作多件作品即采用此法,而价格自然也比未经过一次熏制更为昂贵。

有一位网友提问,他看到一本书中提到当紫砂被做成捂 灰时会发生碳渗透的问题。我并不清楚那本书作者何许人也,但我知道的是,“捂 灰”就是在还原气氛中,使高价铁离子恢复其红色,并在缺氧状态下转变成黑色的低价态。如果真的存在碳渗透,那么随着使用是否会出现碳析出的情况?

理论上,只要是由铁离子组成并处于缺氧环境中的物体,都可以进行类似的处理。但是在实际操作中,这个过程非常困难,因为它对温度要求极为严格,加之朱泥类结晶度较高,在液相阶段呈现早期(温度偏低),因此成功率几乎接近零。而对于底皂青这种矿料由于掺入了更多颜色的可能性,更可能引发花纹变化的问题。

事实上,“捂 灰”是一种窑变作用,只不过这是人类控制下的窑变而已。一把成功地完成底皂青“捂 灰”的艺术品,其理想状态应呈现黑色内部透明绿蓝调,为保持原始材料颗粒感,不同于拼装黑色的质量更差。在拼装黑色材料中,由于颜色呆板且质感较弱,它们无法与真正经过精心制作和烘烤过的艺术品相提并论。

至于是不是团泥不能进行“捂 灰”,这取决于第一次烧结度是否已经足够,如果第一步烧结程度较好,则之后通过“捂 灰”的过程可以让壶体更加润泽;如果最初烧结度稍微不足,则经过“捸 剥”后感觉到壶表略显粗糙,但这样的方式相对来说更易于泡养适宜水温。此外,我了解到的信息显示,无论是正常还是经过煅燒后的所有产品透气性都基本保持不变。

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