我注意到，许多人在选择紫砂壶时，对于壶是全手工还是半手工的区别十分关心。然而，我认为这种担忧是一种误区。我作为紫砂行业的一员，希望能向大家解释一下这个问题。

现今紫砂业中，大多数艺人采用的是一种称为“拍打身筒”的方法，这种做法通常被视为现代意义上的手工制作。尽管如此，如果要求所有艺人都进行全手工制作，那么可能会引起消费者的质疑，即便他们擅长这种技术。

市场对手工艺品的要求非常高，有时候甚至过分苛刻。例如，对口盖的配合要求极致化，对把和嘴部的精度也要求毫厘不差。此外，还有关于泥料配制的问题，既要符合老法，又不能有一点杂质，这显然是不切实际的。

紫砂理论上探讨滞后，而一些商人的故意渲染又进一步扭曲了人们对紫砂审美观念。我们喜欢顾景舟先生展示的艺术感觉，是因为他展现了一种特定的艺术风格，而不是单纯的手工技巧。

过去，一些艺人可能会复制成百上千次，每一把壶都经过自然熟练形成。但现在，由于条件限制，现代艺人无法达到那个水平。而那些使用模具但仍能比模具更快完成传统茶壶的人，也难以达到如今所需之精细程度，因为他们时代没有“线切割”工具。

有些玩家对于如何制作茶壶持有争议，但我认为最重要的是作品能够给玩家带来共鸣和精神情感。如果作者通过何种方式创作出具有情感表达的作品，那么用什么方法并不重要。

我们的网站上注明的手工茶壶，并未明确是否为全手工。这可能导致有人误解我们的初衷。不过，我们这样做是出于负责之心，因为现在意义上的手工茶壶就是这样的产物。如果我们标注为全手工，则对真正从事全手工过程中的作者是不公平的。

一个作者选择哪种方法来制作茶杯，最终看的是成形特性，有些必须使用模具，而有的部分则完全不需要。在某些情况下，将两爿合拢被称作半手工作法，这其实并非新发明，在历史上就已经存在，只不过当时叫做“盔头”或虚陀而已，现在石膏模具取代了以前用泥坯烧制的情形。

至于泥料，其天然杂质是否可接受是一个争论话题，有些人坚信没有杂质才是完美，而另一些则认为这是矿料固有的特性，不可避免。这与人们接受不同程度上的完美无缺有关关键在于个人接受度。

最后，我想说，无论是模具还是其他生产方式，最终决定一件作品好坏的是局部与整体之间流畅连接，以及整个作品所代表的心得和审美趣味。这才真正体现了作者水平和审美情趣。