在中国古代文学中，诗词不仅是语言艺术的体现，更是人们表达情感、抒发胸怀的一种方式。尤其是在形容鲜花时，这些诗人的笔下流露出对自然之美的热爱，对生命与爱情的深刻理解，以及对于时间与季节变迁的敏锐观察。

首先，我们不能忽视唐代这位伟大的诗人杜甫。在他的作品中，不乏对植物生长和变化的情景描写，如《春望》中的“天地新涂色，万物皆复苏”以及《秋兴八首·其五》中的“山色入怀抱，林花满径游”。这些描述虽非直接形容鲜花，但透露了他对自然界变化的心理感受，为后来的形容鲜花的浪漫古诗词奠定了基础。

接下来，我们要提及宋代那位以才情横溢著称的苏轼。在他的许多作品中，比如《江城子·密州出猎》，我们可以看到他如何巧妙地将自己的感情投射于自然之中：“绿水微波荡漾处，一枝红菊笑春风。”这里，“一枝红菊笑春风”，既形象地描绘了一朵鲜艳的小红菊，又暗含着作者内心深处对美好事物追求和喜悦的情感。

进入明代，那位以书画并重而闻名于世的文徵明，他也同样在他的诗作中展现出了极高的人文关怀。比如，《题梅溪图》：“无言独上西楼月何值得留停看。”这里虽然没有直接提到具体类型的大型植物，但通过“无言独上西楼月”，我们可以联想到那些静谧而又神秘的大树或大型草本植物，它们就像夜空下的月亮一样，在寂静之中散发出一种特别的情调和意境。

此外，还有另一位明代女词人李清照，她以婉约派著称，并且她的很多作品都充满了浓郁的人间烟火气。例如，《声声慢·寻寻觅觅》，其中有这样的句子：“一别两三年，今宵梦魂归。”尽管这里并没有直接描写任何特定的植物，但是这种强烈的情感背景，让读者仿佛能听到她心中的悲伤和孤寂，同时也让我们想起那些随风摇曳、带来淡淡香气的小小野草，它们即使在最偏远的地方，也能够为周围环境增添几分生机与温暖。

总结来说，从唐宋到明清，这些各具特色、各自突出的文学巨匠，他们用不同的笔触去捕捉各种不同类型大大小小、常见或罕见的大量植物，并将它们融入他们创作中的每一个细节，使得这些形容鲜花的浪漫古诗词成为我国文化宝库的一部分，其意义不仅限于文字层面，更是历史传统文化的一个缩影，是中华民族精神实质性的体现。