，徐建融教授曾指出：“今天书画界的情况，论创作，今不如昔；论鉴定，今不如昔；但论作伪，昔不如今，而且大大地不如今。”自唐代以来，收藏和造假就伴随而生，并一直延续至今。随着现代印刷、化学、机械等技术的进步，也间接促进了造假行业的技术，这一方面导致一些以往鉴定手段的失效，寻找新的鉴定方法成为当务之急；同时国家政策监管的减弱和利益的趋势，造假也正在朝着专业化、集团化趋势发展。

在拍卖公司预展的时候，一些藏家还经常会拿图录或现场拍照给某位专家看，以确认作品的真实性，为之后举行的拍卖做准备，这是很多藏家的采用的方式。2011年时，一名藏家杨先生在南京某拍卖行看中了一张李可染的一幅作品，他不是很有把握，“于是我把作品拍照发给了研究李可染专家的专家，他们得到回复是100%是真的。于是我就花了几百万买了这幅作品。”

“取回拍品后，在自然光下打开一看，我发现情况并不大对。”杨先生要求拍卖公司退画，但拍卖公司否认了是印刷品可能。这次事件引起争议，最终杨先生将这幅字画送到相关技术部门进行鉴定后发现都是印刷品。他找到该专家得知答案却是“从图片来看，这张作品100%是真的，只要不是临摹或者其他形式的手法，那就是原作。”

最后，该案件仍然没有结论。但类似这样的案例很多。在广州，有个林伟(化名)有一幅吴冠中的作品，“2012年5月的一天，我接到齐强(化名)电话，说要借我的这件工作两天。我因为跟齐强关系比较熟悉，就直接把工作借给他。”两天后齐强按时归还，但林伟并没有仔细检查。

直到他在某次拍卖会上发现与自己一模一样的一幅工作，便赶紧回去查看自己的那幅工作，“颜色有些不对，但我心里始终怀有忧虑，就拿去给鉴定专人看结果发现这是一个复制品。如果不仔细观察真是以假乱真。”

虽然最终通过协商解决，但书画印刷技术让林伟惊出冷汗，此后他随身带着50倍放大镜，看作品首先查看是否复制品。“现在北京很多就是电脑打印出来的事物，这些博物馆老专人之前所没接触过，如果按照老办法去查图章气息神韵等，都已经失效了。”湖南省文物鉴定专人李智勇说，现在吴冠中的油画或水粉都可以打印出来，而且具有立体效果，现代科技已经到了肉眼难以达到的地步。

中国其实自古以来就有造假传统，不断完善。据多年从事书画鉴定的萧平介绍说，“传统造假主要有几类：一临摹，是学习中国画重要手段；二仿制，是最常见的手段；三向壁虚构，是臆构技艺低度但能骗人的手法；四半成品造伪，本人未完成冒充为完成者的是半真半伪难以识别的手法五针对古代册页制作伪劣产品称‘雨夹雪’类，将原本册页临摹成交错装订成两本册页六夹生饭，用真题跋配偽畫或偽題跋配真畫七艺术界有人请代笔古今皆然.”

现在出现水印添墨、电脑装裱作旧宣纸临摹等高科技含量较高伪劣产品尹毅说：“以前的人工材料相比现在差距巨大，即便极其精心营造成长时间分析依旧无法完全区分，因为科技进步仅凭视觉判断已十分困难除非进行破坏性分析.”

现存又出现水印添墨、电脑装裱作旧宣纸临摹等高科技含量较高伪劣产品尹毅说：“以前的人工材料相比现在差距巨大，即便极其精心营造成长时间分析依旧无法完全区分，因为科技进步仅凭视觉判断已十分困难除非进行破坏性分析.”

不同于以往人工制造伪劣商品利用现代科学设备书写程序首先扫描数据输入计算机然后转换为打印色系即黄红青黑四色再控制墨滴分布打印完成过程中位置由计算机程序控制非常细致。此外还有无网点设计使检测方法抓不到把柄微喷技术使得每个墨点小且不可见所以检测变得更加困难此外还有改良版激光制版消除网点再使用相关技巧消除迹象使得检测更为棘手。

除了整体复制部分，还有人采集书家的图像重新组合整合形成新的艺术作品济南市文物店经理崔明泉介绍道，有人将一位著名书家的画像输入计算机重新组合字体创建不同的条幅和联句这种方式被称为新型盗用工具甚至能够通过软件操作生成全新的文字样式。

近期许多国内外学者开始关注这个问题尝试建立科学标准来区分真正艺术与浅薄之仿彼此之间存在猫鼠游戏关系不断调整提升各方努力寻求更多有效方法提高辨别能力对于保护文化遗产安全至关重要。