王绂（1362—1416），明朝初年画家，江苏无锡人。其自幼聪颖，能文善书，尤喜绘画。王绂相貌英俊，风度翩翩，是一位充满才气、浑身上下都透着“文艺范儿”的风流雅士。但是他仕途不顺，命运多舛，一生都 王绂（1362—1416），明朝初年画家，江苏无锡人。其自幼聪颖，能文善书，尤喜绘画。王绂相貌英俊，风度翩翩，是一位充满才气、浑身上下都透着“文艺范儿”的风流雅士。但是他仕途不顺，命运多舛，一生都充满了坎坷。明洪武十一年（1378）王绂应召入京，因触犯权贵，不久便被罢回乡，后又因朝廷追究左相胡惟庸逆党事件受到牵连，被发配到山西大同充当戍卒11年。建文二年（1400）王绂获释返乡，从此过着隐居的生活。永乐元年（1403），王绂因擅长书法而被举荐，任职文渊阁参与编纂《永乐大典》，后升任为中书舍人。 王绂擅画山水，尤精枯木竹石，曾师法元末画坛巨擘吴镇、王蒙、倪瓒等。他的山水画受王蒙、倪瓒影响甚深，既有王蒙苍郁的风格，又有倪瓒旷远的意境。但不知何故，对于山水画他又不肯轻易动笔，只有在饮酒至酣、半醉半醒时方才尽情涂抹挥洒，真可谓“惜墨如金”！后人作诗“舍人风度冠时流，笔底江山不易求……”，以表达对他山水画作的渴求与赞赏。也正因为如此，王绂的山水画流传不多，只有《山亭文会》《潇湘秋意图》《溪山渔隐图》等存世。其中，《山亭文会》是他的代表作，图中描绘了文人雅士聚会的情景。画中云山高耸，巍峨险峻，秋枫杂染，幽深绝妙。而白云深处却不乏亭舍，草木繁茂，生机盎然。在丛树掩映的山亭内，只见几位文人高士谈古论今、滔滔不绝。两个侍童怀抱古琴紧随其后。不远处的河面小舟上，负载着一位须髯飘飘、敞怀露胸的老者。岸边，两人不紧不慢地走着，悠然自得。该图采用“高远法”，立意高古，笔墨华滋，在继承宋元绘画的基础上又糅进了许多新鲜元素。画中山石先以干涩的淡墨皴擦，然后层层叠加，最终以浓重的墨色勾皴点苔，整个画面具有苍茫润泽、清灵爽健的艺术效果。这是王绂向往的佳境，大概也是他乐于隐居的原因吧。 王绂的山水画创作对后来的“吴门画派”有一定的影响。这从董其昌关于“吴门画派”产生过程的述说中可窥一斑。我们通常以为“吴门画派”的创始人为沈周；而实际上，杜琼、沈恒才是该画派的始祖。杜琼为沈周的老师，沈恒是沈周的父亲。除杜琼、沈恒外，沈周的伯父沈员以及画界前辈刘珏、解缙、王绂等都是“吴门画派”的先驱。他们秉承元末文人画的传统，构筑起了元、明绘画传承的桥梁，从而使明代“吴门画派”与元代的文人画自然对接。在“吴门画派”形成的过程中，陈汝言、徐贲等过渡性人物的贡献也不可忽视。他们使元末文人画在明初这一特定的历史进程中得以发展、延续。陈汝言山水画师法董源、巨然，水墨淋漓，亮丽清秀，线条硬实，功力深厚，点、画、皴、擦皆有法度，可以称得上是行家里手。徐贲的山水画也取法董、巨，近乎王蒙气格，笔致苍茫、秀润而有萧然之气，元人味道十足。他们一方面把学习古人笔墨作为自己的使命，不断加以充实；另一方面也在尝试结合“元四家”的画法，表达内在的思想情感。由此可见，“吴门画派”的文人画精神是由王绂等人开启，然后再经杜琼、沈员、沈恒等人发扬光大，最后由沈周集大成的。 王绂喜画墨竹，有《墨竹图》《竹鹤双清图》《枯木竹石图》等作品行世。他的墨竹吸收了北宋以来的各家之长，继承了文同、柯九思、倪瓒等人的传统精髓，笔致纵横利落，遒劲中见姿媚，具有挥洒自如、潇洒飘逸、清劲挺秀、文雅精致的独特风格。如《淇渭图》，笔致清简，洒脱不羁，文气十足，开元末明初竹画创作之先河。董其昌评“国朝画竹中，王中秘（绂）为开山手”，后人称其墨竹为“明朝第一”。 建文四年（1402），王绂画《竹炉煮茶图》，侍读学士王达为其记序作铭。此图深得乾隆皇帝的喜爱，南巡时曾在惠山一边品二泉水，一边观画题咏。可惜的是，该图在一场火灾中被焚毁了，今人无从得见。 王绂性格耿直，不畏权贵、不随流俗、不慕钱财，甚至视金钱如粪土。史载：“有投金币购片楮者，辄拂袖起，或闭门不纳，虽豪贵人勿顾也。有谏之者，绂曰：‘丈夫宜审所处，轻者如此，重者将何以哉？’”有一次， 黔国公沐晟退朝后从后面喊王绂的名字，王绂没有回应。同朝官员对王绂说：“黔国公叫你，你没有听到吗？”王绂回答：“我不是没有听到他的喊声，而是知道他一定又是向我索要画罢了。”沐晟追赶上王绂后，果然提出想请他作画。王绂出于礼貌，只是点了下头，没有说给作也没有说不给作。过了好长一段时间，沐晟来信催促，王绂才勉强为他作画，并说：“我的画直接送给黔国公不好。他与平仲微往来较多，而平仲微又是我的朋友，我把画先交给平仲微，然后再由平仲微转交黔国公比较妥当。”你看，王绂是如此清高，文人风骨显露无遗。李白笔下“安能摧眉折腰事权贵”的思想在王绂身上得到了淋漓尽致的体现。 还有一次，王绂晚间在散步时忽然听到月影朦胧的高楼里传来悠扬的箫声，十分悦耳。王绂伫立良久，竟然在箫声中听出了诗情雅韵，突发灵感奇思，回家后提笔挥毫，依据“箫中之意”画了一幅水墨淋漓的《竹石图》。第二天，他拿着这幅《竹石图》去寻找“月照高楼吹玉箫”的雅士。见面赠画后王绂才知道那位“雅士”是一个有钱的商人。富商误认为王绂赠画是冲着自己的钱财来的，于是拿出珍贵的礼物请王绂再画一幅。王绂感到愕然，认为这不仅是对自己的画不尊重，更是对其人格的羞辱。他怒不可遏，大声呵斥道：“听你的箫声，以为是高雅之士才送画给你。不料你眼中只有钱财，如此庸俗实在不配有我的画！”说完便将《竹石图》要回当场撕毁，然后扬长而去。 这就是王绂，一个品位高雅、品性高洁、不坠青云之志，既“不为五斗米折腰”又不沾染“铜臭”的傲骨铮铮的古代文人。 山亭文会 王绂 作 《溪山渔隐图》局部 王绂 作