283件书画珍品打开清朝皇家珍藏故宫博物院90周年特展石渠宝笈

▲“石渠宝笈”展《清明上河图》布展现场

北京。为庆建院90周年，北京故宫博物院酝酿了一系列重量级展览，其中“石渠宝笈”作为本次院庆中最受瞩目的专题特展之一，于9月8日压轴开幕。此次特展是乾隆及嘉庆初期清宫所藏书画的编录《石渠宝笈》中著录书画的首次展览，分为“典藏篇”和“编纂篇” 两个部分，总计展出包括《清明上河图》、《伯远帖》、《五牛图》、《冯承素（传）摹兰亭序帖卷》等重量级展品在内的283件书画珍品，并着重呈现了书画的流传、递藏经历及真伪之辨。

给皇帝晒家底儿

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“《石渠宝笈》体现了皇家收藏的盛况，此次特展就是给皇上晒家底儿。”故宫博物院书画部主任曾君调侃道。位于武英殿的“典藏篇” 展出了82件（套）故宫书画藏品，正殿的“皇室秘赏”单元着重展示了清宫旧藏历代书画中的经典之作，可见宋元时代的一级品文物，展出作品规格之高为博物馆界罕见。

殿中迎门而见的是东晋书法大家王珣的手泽《伯远帖》，为王氏家族仅存的传世真迹，也是迄今为止晋人墨迹中唯一署有名款的法书。该件作品为一封问候友人病况的书信，其书法瘦劲古秀，锋棱俱在，直望其伯父王羲之早期作品《姨母帖》之项背。

《清明上河图》为特展中最受人关注的作品之一。这不仅是《清明上河图》自2012年在日本东京国立博物馆展出后的首次亮相，更是暌违十年后再展全卷。曾君表示，《清明上河图》的最近三次展示分别是在1997年、2005年和2012年，此次特展后将再度休展至少3年才能再度面世。

自北宋张择端绘成之后辗转于宫廷与民间的《清明上河图》流传有绪，画上集得历代鉴藏玺印近百方。为了深入地展示这批墨宝的流传与递藏，策展团队将三分之一的重点作品上的玺印和跋文摘录出来，另外展示在展柜背后相应位置的墙面上，以使观众在欣赏书画的同时，得以感受钤印题跋的中国古代书画鉴藏传统。而这一单元更空前地将顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆五朝宸翰集体展出，五世同堂，为“晒出的家底儿”附上夺目的皇家签名。

一场“学术研究成果展”

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北京故宫博物院古书画部专家金运昌在介绍本次展览时谈到：“此次展览并不是简单地展示清朝帝王的珍贵收藏，《石渠宝笈》作为中国古代书画研究的一部必不可少的‘案头书’，展览实际上展示了故宫多年来围绕《石渠宝笈》的学术研究成果。”位于武英殿东西配殿的“考订辨伪”和“重回石渠”两个单元正着重体现了故宫博物院多年来围绕《石渠宝笈》的研究成果。

武英殿西配殿的“重回石渠”单元呈现了《五牛图》等失而复得的故宫书画及其修复成果。据故宫博物院书画部组长张震介绍，1970年代，《五牛图》在周总理指示下从香港购回时已破烂不堪，经多年修复，现已看不出损毁痕迹，五头形态迥异的牛再次跃然纸上，体现了故宫博物院在书画修复方面的功力。

“考订辨伪”单元，为本次展览中最具特色的部分——故宫博物院首度就《石渠宝笈》中所录书画的伪讹现象进行展览，将伪讹之作与真品并置展出。从展出的作品可见：真迹往往笔意超迈恬适，伪作则难掩板滞匠气。而故宫博物院对书画的鉴定，不仅限于笔墨、意境，更深入到年号、内容等细节之中。如展览中展出一组王宠楷书册页的真作与伪作。明代书法家王宠素以圆润小楷闻名于世，伪作亦临摹地颇为细腻，而“骗过了乾隆的眼睛”，可见颇多乾隆的题跋。在这件作品的辨析上，伪作中的“丁亥年”号成为了关键线索。已故的故宫书画鉴定前辈刘九庵先生指出，王宠的小楷作品署“丁亥年”号的极多，而一年之内创作力爆发至此必有猫腻。

▲明代王宠（款）《临帖册》后经认定为仿作，可见乾隆的多处题跋。真品同时展出。

对真伪的考辨，正是故宫博物院的学术特色。“人们往往认为《石渠宝笈》的钤印就是真作的保证，展览的这个部分揭开了这一点。”曾君说，“不同于高等院校从文献出发、着重理论的研究体系，故宫博物院能够依托于其丰富的馆藏实物，做到对真伪的考辨，而这也是故宫博物院书画研究的特色所在。”

拓宽《石渠宝笈》的研究空间

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此外，此次特展不局限于书画的展示，也延伸到关于《石渠宝笈》这部著作的研究。延禧宫的“编纂篇”则以《石渠宝笈》著录的书画来源、编纂人员、编纂体例、贮藏地点、版本及玺印等5个方面逐层解析《石渠宝笈》诸编的内容与特征，直观诠释这一书画著录巨作。此外，故宫博物院也将同期举办学术研讨会以促进学术研究、拓展展览的内涵，从某种程度上说，展览拓宽了《石渠宝笈》这部书画“集大成”编录著作的学术研究空间。

为保护此次面世的多件宋元珍品，特展将于10月12日闭馆日更换部分展品，划为两个展期，展至11月。谈到此次的展览的价值，金运昌强调，这不仅是一个面对公众的“看珍品”的展览，对研习书画的专业人士同样是有着重要的价值：“今人研习书画比乾隆那个时候容易得多，那时的藏家只有通过朋友圈看画，而今人通过展览便可接触到世界级藏品。”。

撰文彭哲文