艺术家周春芽(b.1955)

我在创作“山石”的时候，正在研究文人山水画，我并没有像国画家那样在材质属性和图式形态上去理解，而是按照我的表现意图去寻找那些令我觉得陌生又能带来惊喜的东西，我在肌理和质感上花费了很大的工夫，近似于强迫症似的去捕捉和玩味那些潜藏在石头自然属性中的视觉因素，把这些东西强化、放大本就是形式，而视觉的呈现本就是内容，已经不需要你进行更多的解释和引申，这比我们从概念、方法出发所看到和理解到的石头更让人惊讶、震撼。

—— 周春芽

周春芽 苏州太湖石 2000年布面油画 150 × 120 cm签名：2000 周春芽 Zhou Chunya 出版《周春芽作品和雕塑》，Chinatoday Gallery，2007年，P10《周春芽》，东八时区，2010年，P437

周春芽 在中国当代艺术领域中是一位始终致力于形式探索的艺术家，他的艺术成长于中国传统文化和西方现代艺术交错冲击的环境中，他在20世纪80年代时赴德国留学，西方现代艺术流派开阔了他的眼界，同时也引发了他对中国传统文化的反思。他尝试将西方现代艺术中的色彩、笔触与水墨画中的笔线趣味结合起来，在传统的题材和布局内融入表现主义的形式构造和强烈色彩，从而形成了一种全新的视觉语言：构图疏空、笔触稠厚、反自然的用色与炽热的情感表达。

在周春芽几十年的艺术生涯中，他一直都在探索中西方两种文化之间的关联，以及最反常规的形式，从“石头”，到“绿狗”，再到“桃花”，这一系列的作品见证了他是如何摆脱传统图式的限制，用想象力和多元化的艺术元素建构起自己独特的视觉空间。

2000 年左右，周春芽在玉林沙子堰小区的工作室

「太湖石」系列大概出现在2000年左右，周春芽的爱犬黑根在1999年去世，他十分难受，所以暂时告别了“绿狗”系列，在苏州园林散心时，他看到一些太湖石，那些奇形怪状的石头启发了这个系列。

苏州太湖石（左） ｜ 周春芽 《苏州太湖石》（局部）（右）

关于这个题材的缘起，他称：“太湖石又称骷髅石，造型怪异。当时我还在骷髅石中间画了一些红色的土，看起来像血一样，但当时我并没有想画血，我只是突出了土的红，与太湖石本身灰色调有些许对比，画了差不多十几张。后来我去学院办讲座还有学生的提问：周老师你的太湖石里边有血腥的、、暴力，但其实我画的时候并没有这么想。当时只考虑的是把重心放在画太湖石本身造型刺激的一部分。”

周春芽 「太湖石」系列上排左一为本场拍品

《苏州太湖石》是2000年的作品，同类题材此件为其中之一，在珍藏二十年之后，这件作品首次亮相拍卖会，不能忽视其罕见性与稀缺性。太湖石是石灰岩遭到长时间侵蚀后慢慢形成的窟窿石，是中国的四大奇石之一，也是传统中国画中经常出现的题材，比如卫贤的《高士图》、苏轼的《木石图》。

宋 · 苏轼 ｜ 木石图 佳士得香港2018年11月26日 成交价：HKD 463,600,000

周春芽的这幅画舍弃了山水画的其他元素，将太湖石作为主体，在纯黑的背景前，一块巨大的太湖石几乎占满了画面，太湖石直立如碑，形态挺拔，浑穆古朴，石表或凹陷，或凸出，并有大大小小的孔洞，玲珑剔透。太湖石的基本形态较为写实，同时也进行了概括性和夸张化的处理，使太湖石看起来稍微变形，增加了形式趣味。周春芽在画法上吸收了水墨画中的元素，用灵动的线条来刻画外形，但他也很注重体积感的表现，用丰富的灰调子和阴影效果表现出太湖石的复杂结构，以及圆润的表面质感。

周春芽 《苏州太湖石》（局部）

周春芽还在画中融合了表现主义的技法，太湖石中心的孔洞周围的鲜艳红色看起来极不合理，与白色的太湖石、炭黑的背景构成强烈的色彩对比，红、白、黑三种色调单纯而浓郁。周春芽将原本代表着宁静的太湖石注入了感性的力量，一改文人山水画的淡泊悠然，而是借助太湖石这一符号表达一种关于生与死、永恒与瞬间的哲学思考。

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