在接近文交所发展讨论的时刻，文化产权交易所正逐步明确其政策框架。未来的文件将陆续发布，为中国文化产权金融化实验提供实施上的指导。"文交所"经历了从扶持到监管的过程，这并非单纯的交易所违规，而是艺术市场问题集中爆发，是中国市场经济改革中积累的问题在艺术市场的一次集中反映。

政府监管政策严格，但面对机遇和未来仍不确定性大，监管层、执行层都处于尴尬境地。大多数讨论依然偏向理论化。但聊以欣慰的是，许多文交所仍在探索，并承受批评。《证券日报》与北京德美艺嘉投资管理有限公司，就“文交所”当前政策转向邀请业内人士进行了相关讨论。

孟海东（北京市文化发展中心主任）认为：“靠政策优惠并不长远。”政府对于文交所整顿是一个典型举措。白庚延作品通过文交所交易后价格达到上亿元，这个快速发展速度是不合理、不切实际，其结果必然引起文化产业市场混乱，政府干预是必然之事。

文交所以事件引发了政府思考，即无固定模式的情况下发展文化产业，单靠政策优惠、资金扶持并不足以为长期之计，更重要的是建立完善有利于文化产业发展的制度体系，不仅奖励也要制裁。此外，将来会针对更多问题出台管理制度，如艺术品评估体系、保险体系、经纪人资质认定等等。

此外，将来一个重要改革趋势是协调一级市场与二级市场关系，比重。已经意识到虽然拍卖行推动中国艺术品全球第一位置，但健康发展首先不在于二级市场。在基础制度和一级市场不完善前提下兴起的二级市場存在假拍虚估问题。北京市成立画廊协会归属北京市文化局领导，以健全以画廊为代表的一级市場为目的。

张子康（今日美术馆馆长）表示：“国家介入利于收藏观形成。”国家重视对文化产业是个好事，大量资金进入有助繁荣行业。这尤其适用于当代艺术领域，在此之前这个领域多由民营资本支持，缺乏国家强有力的支持。当国立美术院皮力曾调查中国当代收藏者发现，只有少数国际机构或个人真正收藏，而大部分只是消费或投资，并不是真正收藏。而国家介入稳定人心，使他们不会急于买卖，同时加强他们对艺术价值信心，有望促进国人的真实收藏观念形成。