在接近一个月的时间里，文化产权交易所（文交所）将迎来政策层面的明确。届时，相关文件将陆续出台，为这一中国文化产权金融化实验在具体执行上的政策依据提供保障。"文交所"经历了从扶持到监管的转变，这并非单纯的交易所违规，而是十余年来艺术市场各种问题集中爆发，或许是中国市场经济改革步伐中积累的问题在艺术市场的一次集中体现。

政府监管的政策严厉，但面对机遇和未来仍然充满不确定性，监管层、执行层都处于一种“火中取栗”的尴尬境地，而大多数讨论依然偏向理论化。但聊以欣慰的是，许多文交所仍在做出各种尝试，并承受批评。路还是要走，《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就“文交所”当前政策转向中该如何前进邀请业内人士展开了相应的讨论。

孟海东（北京市文化发展中心主任）表示：“靠政策优惠并非长远之计。”他指出，“国家对于文交所的整顿，是一个比较典型的举动。”白庚延作品通过文交所以后的交易已经达到上亿元价格，这个发展速度是不理性、不切实际，其结果必然引起文化产业市场混乱，政府必进行干预。

文交所事件实际上引发了政府思考，即无固定借鉴模式的情况下发展文化产业，不仅仅是简单奖励和制裁，更重要的是建立完善有利于文化产业发展的制度体系。这包括但不限于艺术品评估体系、保险体系、经纪人资质认定及基金管理制度等基础性问题。

此外，一级市场与二级市场协调关系也成为重视改革趋势之一。北京市政府成立画廊协会归属北京市文化局领导之下，以健全以画廊为代表的一级市场为主要意图。在基础制度和一级市场不完善前提下兴起的二级市場存在假拍、虚估等问题。

张子康（今日美术馆馆长）认为：“国家介入利于收藏观形成。”国家重视对文化产业是一件好事，大量资金进入有利于行业繁荣。此前当代艺术领域多由民营资本支持，现在国家介入后会促进这个行业繁荣吸引更多人才进入，从而推动创作更加繁荣。此外，有助于国际艺术家作品进入中国，当中国缺乏好的作品且资金丰富时购买世界级作品，可以看到各国作品，但国内缺少类似收藏。而中央美院皮力曾调查发现70% 的收藏者来自国际机构，只有少数中国大藏家参与其中。而占主流古玩字画选择的人们往往选择具有身份或体制内职位者的作品，他们购买目的是送礼而不是收藏。但国家介入一方面稳定心态使其不会急着买卖另一方面加强信心，使他们更看重价值。此外，还需考虑到国内较弱的人才培养和教育资源，以及海外知名博物馆拥有更完整系统良好运作的事实，同时需要解决一些基本的问题，如税务优惠以及知识产权保护等，这些都是提升国内精品化水平必须面对的问题。