清代“炉钧釉”器物艺术探秘 清雍正炉钧釉双鳅耳炉，清雍正炉钧釉铺首耳壶，清雍正炉钧釉水丞，清雍正炉钧釉棕式瓶，大清雍正炉钧釉茶壶， 雍正款炉钧釉菱花式三足花盆托，清 炎黄九芝如意，清代炉钧 采随形笔，清 炎黄四方水丞，小巧精致的乾隆款 炎黄双耳三足烹饪用具，大气磅礴的乾隆款 炎黄直口瓶，以及优雅典雅的嘉庆款 炎黄墩式碗。同时，不可忽视的是那些大胆创新与传统相结合的大同治款 炎红色大盘和炳然生辟局面的炼狱般炙热火焰中诞生的炎红色方盆。值得一提的是，那些融合紫砂胎与低温烧制工艺所创造出的独特时期紫砂胎轮均器，以及那被誉为艺术珍品的宜兴紫砂胎轮均茶壶，它们不仅承载着历史，更是文化交流与艺术发展的见证。

据《南窑笔记》记载，“轮均是一种，在于其颜色流淌中有红点者为佳，其青点次之。”而《景德镇陶录》则指出，“轮均色的变化多端，如东窑、宜兴挂彩之间。”

这类仿宋风格的轮均器最初便以其细腻缠绵著称，而在色调上，则呈现月白、葱翠、朱砂红等丰富多彩，其中熔块制成，使得光泽性强，无论是从外观还是手感，都给人以华美艳丽之感。

阮葵生在他的《茶余客话》中曾经提到：“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏（即景德镇旧称），光彩射人却失去本来面目”，这里所说的就是这些具有特殊装饰技法的旋转煮沸用的燃烧剂。在阮葵生的生活及书写年代，我们可以推测，这种使用紫沙土制造并进行特殊装饰处理后的旋转煮沸用的燃烧剂在乾隆朝已经存在了，但实际时间可能更早。

除了以上几种，还有一些其他类型，如素坯上喷翡翠底喷广翠面的蓝绿麻点纹以及红绿麻点纹两种不同的工艺。这两种都能达到800℃左右高温下完成，并且以明代至今最为精美。由于采用了粉末材料，因此这样的瓷器厚重且透明度不高。而且，每一处都会有细小开裂纹路，并且结晶呈现出五颜六色的深浅不同，有月白、兰绿、朱砂红等多样化展示。此外，这些垂流条纹长短参差不齐，有弯曲也有垂直，还有的像山岚云气那样交错穿梭在整个器物表面。就像孔雀尾羽一样整齐又美丽。其中兰绿色尤其显眼，就像波浪一般起伏波动，而这种特征主要集中在雍正年间生产的一系列产品上。