炉钧釉，清代艺术品中的瑰宝，它的诞生与雍正年间相连，那时的工匠们将熔块釉置于低温炉内烧制，仿宋钧釉而得名。《南窑笔记》和《景德镇陶录》中有关于炉钧釈人的描述，它被赞誉为色泽流淌如东窑、宜兴挂釉般美丽，而其花纹则更胜一筹。

炉钧釉原本是对传统钧釉器物的一种模仿，但它没有那些大开大合的浓烈色彩，而是像小泉柳溪般细腻缠绵。其色调丰富多彩，有月白、葱翠、钧红、朱砂红等，每一种都极具特色。此外，由于使用了熔块釉，其光泽性强，外观华美艳丽。

阮葵生在他的《茶余客话》中提到过“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏”，这也许是在指向那时代的人们对于炉钧 釉器物的喜爱。在那个年代，一些官员甚至会用这些精致的小巧器物来装饰他们的书房或茶馆。

据阮葵生的生活和成书年代可以推断，他提到的宜兴炉钧 采紫砂制作的茶壶，在乾隆朝已经开始流行，但实际上可能比他所说的还要早一些。这表明了当时人们对于这种结合紫砂与低温颜色的技艺有着很高的情感需求。

除了素炉均 采和浑炉均 采两种不同风格之外，还有一种特殊技法，即在温度较高的情况下，将粉剂涂抹在器皿上，然后再放入更高温度的大火中烘焙，这样做可以使得颜色更加鲜亮。800℃左右烧成的是最为精细的作品，以清雍正和乾隆时期景德镇制造出的作品尤为出众。

由于含有粉剂，所以这类产品通常不透明，而且其面部开启的小纹片结晶呈现出各种深浅不同的颜色，如红兰紫绿月白等，并且融合在一起。在器皿上形成长短不定的垂流条纹，有弯曲有的垂直，有山岚云气状交织，也有的斑点交混，布满整个器身，就像五彩缤纷孔雀尾羽一样整齐美丽。而且，不论是兰还是其他颜色的釉料，都不会过于艳俗，而是一种刚成熟、高粱穗样的自然本真之美。