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关于“炉钧”这一特殊陶瓷技艺，它源自于清朝初年的雍正年间，并在乾隆朝达到鼎盛。这种独特的烧制技术，使得它能够模仿宋朝时期著名的“金红 釉”，而且拥有更加丰富多彩、细腻缠绵的地图斑纹设计。

《南窑笔记》中曾这样描述：“‘炉均’是一种特殊的低温烧制技法，其颜色流淌中带有红点，被认为是佳作，而青点则次之。”《景德镇陶录》也提到，“‘炉均’所产之器，其色泽介于东窑及宜兴挂釉之间，而其花纹则更为丰富多变。”

这类器物最初便是模仿早期宋朝中的“金红”系列，但没有那样的强烈浓烈度，而是呈现出小巧玲珑、细腻缠绵的手感。由于采用了熔块作为基底，因此成品具有光泽性强、外表华丽艳丽的一面。

据阮葵生在他的著作《茶余客话》中提到的：“近时宜兴砂壶又加上饶州鎏（即景德镇旧称）的装饰效果虽好，却失去了原有的真实面貌。”这里所指就是我们今天所说的“ 炮灰蓝白地图斑”的特色。

根据阮葵生的生活时间和创作年代，我们可以推断，这种紫砂胎上的“炮灰蓝白地图斑”的艺术品，在乾隆时代已被记录下，但实际上可能还要更早一些。

此外，还有两种类型：一种叫做素坯均釈，一种叫做浑坯均釈。素坯均釈在浅蓝绿相间麻点纹理背景下，以翡翠粉彩喷涂底部，以广翠粉彩喷涂面部。而浑坯均 釋则以红绿相间麻点纹理为主，有着胶体金着色的粉彩颜料。

800℃左右烧制完成后，由于含有粉剂，所以成品较厚，不透明。其结晶呈深浅不一，有红、兰、紫、绿等各种颜色，就像铅器表面的反射光泽一样融合其中。在器物上形成长短不规则垂直条纹，有弯曲也有垂直，有山岚云气般交错，也有斑点交织在一起，如同五彩缤纷孔雀尾羽毛一般整齐美观。此外还有来自高粱穗色的淡艳红色，以及水波状兰色的自然流动设计，尤其是在雍 正年间，这些特征被保留下来成为该时代独有的标志之一。