炉钧釉器物艺术探秘 清雍正时期的炉钧釉双鳅耳炉，清雍正款式的铺首耳壶，清代水丞和棕式瓶，以及大清雍正款样的茶壶，都展现了这时代特有的工艺和设计理念。除了这些，还有雍正款菱花式三足花盆托、九芝如意、随形笔、四方水丞、三足炉以及乾隆款双耳三足炉等。

据《南窑笔记》所述，“炉钧是一种颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”而《景德镇陶录》则提到“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。” 这些文字都说明了清代人对炉钧釉的欣赏和评价。

不过与传统宋朝时期的钧窑相比，浓烈的大开大合色彩并未在这一时期完全体现，而是呈现出一种细腻缠绵的小泉柳溪风格。这种釉料丰富多彩，有月白、葱翠、钧红及朱砂红等多种颜色，并且由于使用熔块釉，使得光泽性强外表华美艳丽。

阮葵生的《茶余客话》中提到了宜兴紫砂茶壶加上饶州（即景德镇）鎏金装饰，其光彩射人却失去本来面目，这也反映了当时人们对于不同工艺结合后的审美观念。在阮葵生生活及成书年代，我们可以推断出宜兴炉钧釈装饰紫砂茶壶在乾隆朝已有记载，但实际时间可能更早一些。

此外，还有一种仿钧窑紫红斑低温颜色釉，有两种形式：素轮均 采用蓝绿相间的麻点纹喷翡翠粉彩，而浓轮均 采用红绿相间的麻点纹喷广翠或胶体金着色的粉彩。800℃左右烧成，以清雍正至乾隆年间景德镇制品最精湛。这类器物以其厚重透明度不高，但结晶呈多种深浅不一，如铅器表面的反射光泽，并熔于一体，在器物上形成长短不一垂流条纹，与斑点交织，每个都像五彩缤纷孔雀尾羽一样整齐美丽。