古代陶瓷艺术：炉钧釉器物探秘 清雍正炉钧釉双鳅耳炉，清雍正炉钧釈铺首耳壶，清雍正炉钧釉水丞，清雍正炉钧釉棕式瓶，大清雍正炉钧釉茶壶， 雍正款炉钧釉菱花式三足花盆托，清炼制的九芝如意，清代随形笔，一对四方水丞，还有乾隆款的双耳三足大型烹饪用具。我们可以看到一系列精美绝伦的器物，其中包括一个直口瓶和一个嘉庆时期的墩式碗，以及同治年间的大盘和方盆。

在紫砂胎上烧制出的这类器皿尤为罕见，它们融合了低温烧制技术与宋朝著名工艺——仿宋 钧 釉。在《南窑笔记》中提到，“一种是从火窑中烧出来的，这种颜色流淌有红点最好，其次是青点。”而《景德镇陶录》则描述说，“这种颜色介于东窑和宜兴挂色的之间，而花纹变化更胜一筹。”

这些器皿最初模仿的是传统上的“钧”字样的工艺，但它们没有达到那种浓烈深邃的大开大合，而是更加细腻、缠绵。其色彩丰富多样，从月白到葱翠，再到朱砂红，每一种都能找到它们所在之处。由于采用熔块技法，因此光泽度极高，使得外表既华丽又显得生动活泼。

阮葵生的《茶余客话》里提到了：“近时宜兴砂壶加上饶州之镀（景德镇旧称），光彩耀眼却失去了本来的面目。”这里所指就是那些使用熔块制作而成的美丽器皿。他还提到了宜兴地区早就开始制造装饰着紫砂茶壶并且装饰着熔块，这些在乾隆朝已经被记录下来，但实际上可能比那更早一些。

这些低温烧制下的颜色也分为两种类型：素坯均匀或浑坯均匀。这两种方式产生了不同的效果。一种呈现蓝绿相间的小麻点纹理，在底部喷涂翡翠粉末，在表面喷涂广翠粉末。而另一类呈现红绿相间的小麻点纹理，是通过胶体金来创建红色的效果。800℃左右完成燥结后，它们变得透明且具有细小裂纹，并展现出多种混合色彩，有深浅不等，如红、兰、紫、绿和月白等，都融入了一体。在这些器物表面的垂流条纹形态各异，有弯曲有的垂直，有些则像山岚云气般交织在一起，就像是五彩斑斓孔雀尾羽毛一样整齐漂亮。虽然它不是特别鲜艳，但它以淡雅柔和赢得了人们的心，让人联想到刚成熟但尚未收割的地粱穗子。而兰色的部分，则如同波浪一般起伏，一般来说，如果是在雍正年间制作的话，那么这项特征就会得到保留。此外，还有一些其他形式如九芝如意等，也同样展示出了精湛的手工艺技巧。