关于底皂青焐灰的技艺与误解，陈缶文撰述。"焐灰"一词，或许已不再为人熟知，其实质是茶壶在未经充分火化或需改色时，通过密封陶瓷钵头，再用柴草灰进行低温、缺氧烧制（利用紫砂主要着色的铁离子在低价状态成现灰黑色的原理），以达到特殊效果，如“温润如墨玉，坚质似铁石”的美誉。

然而，由于掌握此技艺的工匠日渐稀少且其成品易受问题影响，不乏有人采纳化工配方仿造近似焐灰效果的假冒品，这给紫砂器材带来了“不白之冤”。

要明了，“焐灰”其实就是还原焰烧成，它的着色离子依旧是铁离子，但主要是高价铁离子，在缺氧状态下还原成低价 铁，因此对使用者无害。

相较之下，加色料所致壶体通常质感欠佳，颜色虽接近但质感平滑而颗粒感淡薄。在古代，此法曾作为补救措施，用来矫正生燥或欠火的问题。因其效果尤佳，如同“墨玉”一般，在市场上享有特殊地位，有些艺术家专门将茶壶进行两次烧炙，以获得更深层次的颜色和质感，如清末程寿珍就有许多这样的作品。

有一位网友询问书中提到紫砂器材在焐灰过程中会发生碳渗透现象，我不知道该书作者何许人也，但我知道的是，无论如何，均应确保着色的金属为铁，使其在缺氧环境下从高价转变为低价，从红变黑。这意味着，即使存在碳渗透，也不会影响长期使用中的表现，而不是越用越白。

理论上，只要材料中的主导着色元素为铁，并能在缺氧条件下实现这一转变，那么任何一种这种处理都可行。但实际操作中，对于温度控制和其他因素要求极高，朱泥类由于结晶度较高，更容易出现液相早发（温度偏低），因此成功率极低。此外，将底皂青矿料掺入并混合可能导致花纹形成，而非预期中的单一颜色。

本来，“窑变”是一种自然发生的事物，但这里却是人类干预下的结果。一把成功制作出的底皂青焐灰壶，其理想状态应该呈现出黑内透青、青中泛蓝，同时保持原始颗粒状质量，不同于拼制后的黑料，因其彩泽呆板且质感弱水。

值得注意的是团泥并不适合尝试进行如此复杂的手法。而对于第一次烧结度尚未完全达到标准的茶壶，如果经过捂灰处理后，则会略显润泽；反之，一开始即具有较强烧结度，则捂完后可能会感到表面有些微凉涩，但这也意味着它更适合泡养。据我所知，无论是否经过捂灰处理，最终产品对通气性几乎没有影响。