紫砂壶的“捂灰”，仅是一种烧制技艺，非其本质之泥料。这种艺术品呈现出一种特殊的黑色——青黑，而非墨一般深邃；亮泽也不同于漆涂般的一成不变。随着时间的推移，这种工艺越来越受到茶友们的喜爱和追捧。

有些茶人误以为这类壶是由黑色的泥料制成，或称之为“黑朱泥”、“黑砂泥”，然而大多数实则是经过了“焐灰”的处理。真正意义上的“捂灰”，源自古老时期，当时将未能达到理想火候或颜色需要调整的壶ware放入陶钵中，再用柴草灰密封，通过低温缺氧条件进行再次烧制。

王国新在《传炉捂灰》一文中详细阐述了这一过程。他提问：“捂灰又运用了什么原理呢？”我们知道，紫砂中的主要着色元素是铁，而紫泥、朱泥经历初次烧制后，其颜色便呈现出紫褐或红色的调性。而“捂灰”正是通过改变这些铁元素在没有氧气环境下的反应，从而转化其颜色。这背后的化学原理涉及到铁与木炭粉（碳）的反应。在缺氧状态下，二者结合生成二氧化碳，并使得原本氧化铁被还原为更浅淡的地球矿物质——氧化亚铁，因而呈现出黛玄色的外观。

传统上使用谷糠作为填充材料，但现在普遍采用木炭粉，将第一轮烧好的壶体放入陶钵内，用木炭等填充至完全隔绝空气，同时控制温度低于1000度，以完成第二次烧制过程。

值得注意的是，“捂灰”制作过程中并无添加任何有害化学物质，只不过巧妙地利用了铁元素本身即可引起颜色的变化。相较于普通加彩法所创造出的作品，“捂灰”壶展现出的光彩更加丰富且质感平滑，它具有明显的颗粒感，一旦泡养，便能达到如同墨玉般独特效果，不少人因而对此尤为青睐。

然而，“捂灰”的成功并不适用于所有类型的泥料。在这种工艺下，结晶程度高但易碎性的朱泥几乎无法实现成功；若选择质量差的小土，则可能产生所谓的“花壶效应”，即无法达到的最佳效果；只有优良质量的小土方才能够展现最佳效果。此外，对底槽用的青土进行煅燒後會變成「綠」、「藍」，段型小土質地較為松散，因此也不宜進行這種處理。