京剧戏出年画，活化石般的版画艺术

在清代晚期，京剧戏出年画风靡一时，它们是描绘京剧舞台精彩瞬间的年画。"戏出"这个词汇并非典型名词组合，但在描述京剧整出戏或几出戏时使用，如《千金全德》的六个场面或《全本三国志》的十二幅故事图。

这些速写画像由特聘名家迅速勾勒而成，他们边看边绘，使角色生动传神。最早的年画往往融入真山真水和情景，如《瑞草图》中的仙草云霞；有时还会用真马代替行头，如《卖马》中的王老好和《红拂传》中的虬髯公。

京剧戏出的一个显著特点是它不仅仅描绘舞台上的主要人物，还包括台柱楹联、海报甚至歌舞升平等元素。如《连环套》，就是当时天津大观园戏台实景，极具价值。

此外，这些作品通常只刻绘两三个人物及其简单背景，使人一眼能辨认何为何戲、何人、何情节。如《文昭关》，一张桌子、三个老生，就能展示东皋公定计伍子胥皇甫讷改衣蒙蔽之幕。

有时候，一些原本未出现的人物为了突显冲突，被集中到同一画面中，如高宠挑滑车与金兀术同时出现，或朱春登认妻手中朱痕而宋成已被杀。在强化主要人物方面，则省略了应该有的部分，而不影响真实性完整性，如曹安民引领曹操改装游见邹氏侍女春梅张先夫人雷叙夫人四人，但省略后二者。

文曲讲究优美身段细腻表情，如八贤王对寇准牵御马示尊敬拜托；旦角更讲究秀美妩媚如赵美容周凤英罗雁三人的形象。而武曲则工架姿势威猛灵活，如武松鲁智深拳打蔡继泉。此外，短打武戏比长靠武多，更痛快热闹如李渊秦琼杨广对打之战或张四姐大战哪吒、二郎神之争。

这类作品一般为二至七人，没有单独一人，最多十一人。但其中以三五人图最多，其余较少值得收藏：七人的汉阳院连环套六人的朝天岭五人的霓虹关牧羊卷二人图还有其它等等。不过，有的地方描述不够准确，比如黄忠应无归驾于徐庶故事中，或贺天龙四位山寨头目却额外加了一位。

总结来说，京剧戲出的年畫，是版畫藝術的“活化石”，清朝 京劇舞臺的“錄像機”，也是美術與篆刻藝術的“資料庫”。這樣珍貴的傳統文化遺產值得我們重視、再重視！