书画界遭遇造假技术的新挑战：3D演绎韩国踩踏事件中的场景

在今天的书画界，创作、鉴定和造假似乎都经历了前所未有的变革。上海大学美术学院教授徐建融曾如此表述：“论创作，今不如昔；论鉴定，今不如昔；但论作伪，昔不如今，而且大大地不如今。”自唐代以来，收藏与造假便成为了艺术世界的一部分，并持续至今。

随着现代印刷、化学和机械技术的进步，这些行业也间接推动了造假手段的发展。这种情况导致了一些传统鉴定方法失效，因此寻找新的鉴定工具变得至关重要。此外，由于国家监管政策放宽以及利益驱动力增强，造假行为正在向专业化和集团化趋势转变。

遇到新“技术问题”

拍卖行展览期间，一些藏家会带着图录或现场拍照给专家看，以确认作品真实性，为后续拍卖做准备。这是很多人采用的常规操作。在2011年，有个名叫杨先生的人，在南京某拍卖行看中了一幅李可染的作品，但他对其真伪存疑，“于是把作品拍照发给了研究李可染的专家”，得到的是“100% 是真的”的回答。但事实上，那幅字画其实是印刷品。

从人工到高科技产业化

中国自古就有关于书画造假的问题，而这些技艺正逐渐完善。据多年从事书画鉴定的萧平介绍，“传统造假主要有几类：一是临摹，这也是学习中国画的重要手段；二是仿制，这是最常见的手段；第三种就是向壁虚构，是一种臆构，是技术含量最低的手法。”

然而，与此同时，由于科技进步，使得一些旧式巧妙手法已无法满足现代市场需求。现在出现了水印添墨、电脑打印等高科技级别的手法。“以前我们只是靠眼睛去判断，现在需要科学仪器来辅助。”湖南省文物鉴定专家李智勇说。

鉴定与造假之间“猫鼠游戏”

这场追逐始终是一场难以摆脱的心理斗争，无论是在学者们试图用最新科学设备来揭开谜团时，或是在那些精通各种技巧的小偷不断改良他们诡计时，都总有一方在追赶另一方。不断更新知识库并保持警觉成为今日学者必须面对的一个挑战。而对于那些想要通过合法途径获得真迹而非复制品的人来说，他们只能继续坚持自己的信念，不断学习和探索，以期能够分辨出真正值得珍视的事物。