。自唐代以来，收藏和造假就伴随而生，并一直延续至今。随着现代印刷、化学、机械等技术的进步，也间接促进了造假行业的技术，这一方面导致一些以往鉴定手段的失效，寻找新的鉴定方法成为当务之急；同时国家政策监管的减弱和利益的趋势，造假也正在朝着专业化、集团化趋势发展。

在拍卖公司预展的时候，一些藏家还经常会拿图录或现场拍照给某位专家看，以确认作品的真实性，为之后举行的拍卖做准备，这是很多藏家采用的方式。2011年时，藏家杨先生在南京某拍卖行看中了一张李可染的作品，但后来发现都是印刷品。

广州的林伟有一幅吴冠中的作品，但他借出去两天后归还时，却发现有相同作品在拍卖会上，他通过放大镜检查后发现这是一件复制品。如果不仔细看，真是以假乱真。

书画复制技术的进步让很多鉴定专家都措手不及，“现在在北京很多就是电脑复制、打印出来，这些是很多博物馆老专家的之前所没接触过的小技巧。”湖南省文物鉴定专家李智勇说，现在吴冠中的油画或水粉都可以打印出来，而且具有立体效果，现代科技已经到了肉眼无法达到的地步，“我们以前就是靠眼睛，看得清楚，现在靠鼻子闻，看得清楚。”

中国其实自古以来就有造假的问题，而现如今科技水平更高，更容易进行伪作。这也是艺术市场被认为“水很深”的重要原因。中国古代也有许多传统的手法，如临摹仿制等，其中最为人熟知的是“雨夹雪”，即把原本一本册页临摹，以真假交错方式重新装订成两本册页。

然而，与此同时，由于现代科技对艺术创作和复制带来的挑战，也推动了艺术界对于新型鉴定的探索与创新。在尹毅看来，无论是在材料分析还是数字重建上，都需要不断更新知识库，以适应这一不断变化的情景。他提到：“如果你只停留在过去的话，你就会被淘汰。”

尽管如此，对于如何有效识别这些高科技伪作仍是一个问题。“现在真正的人才越来越少愿意从事这个工作，因为它太难了。”一个名叫徐邦达的人士说。他指出，不仅要具备丰富的心理素质，还必须掌握先进科学技术才能胜任这种工作。而且，要想彻底解决这个问题，还需政府加强监管，同时提高公众意识，让人们认识到购买艺术品时应当小心谨慎，不轻信任何来源。不断提升自己的知识水平和审美能力，也是识别高科技伪作的一种有效途径。