书画界遭遇造假技术的新挑战，139大但人文场景中人物难以区分真伪。从唐代开始，收藏与造假便成为了艺术世界的一部分，并持续至今。随着现代印刷、化学和机械技术的进步，造假行业也得到了推动，这不仅导致了一些传统鉴定方法失效，还促使寻找新的鉴定手段成为当前的紧迫任务。此外，由于国家监管力度减弱以及利益驱动，一些造假行为正在朝着专业化、集团化发展。

在拍卖前夕，有一些藏家会通过图录或现场照片向专家求证作品的真实性，这是他们准备购买时采取的一种常见方式。然而，在2011年，一位名叫杨先生的藏家就因为一幅自以为是李可染原作的字画而损失了几百万。在被告知该字画为印刷品后，他不得不诉诸法律途径，但至今这起事件尚未有结论。

类似的案例在中国广泛存在。一位名叫林伟的人曾经借出一幅吴冠中的作品给另一位名叫齐强的人看，但是当他发现市场上出现了与他的那幅作品一模一样的复制品时，他才意识到自己的作品可能已经被复制。他将这件事告知鉴定专家，最终确定那是一件复制品。

随着科技水平的不断提升，很多专家的工作变得更加困难。“现在北京很多都是电脑打印出来的事情，这些对于我们老一辈来说是不了解的事。”湖南省文物鉴定专家李智勇说，现在甚至可以用油画或水粉等现代材料制作出几乎无法区分真伪的手工艺品。

中国古代一直有许多形式的手工艺和技巧用于制造伪劣产品，其中包括临摹、仿制、“向壁虚造”（一种半成品），还有夹生饭等多种手法。这一切都让收藏者们必须格外小心，因为这些伪劣产品往往能骗过初学者甚至经验丰富的人士。而且，由于科技进步，只凭肉眼观察已不足以区分真伪，因此需要更先进工具进行分析。

书画产业中，不同于过去依赖人工劳动来制造伪劣产品，现在则更多地使用高科技手段，如扫描数据输入电脑，再控制墨滴分布打印出仿佛手工创作出的艺术品。在2008年之前，这样的技术还远没有达到今天这样的水平，而如今，它们已经非常普遍并且难以被检测出来。

面对这一切挑战，科学研究所书画真伪科学鉴定研究中心主任尹毅表示：“目前最重要的是提高我们的科学知识和技能，以适应这种快速变化的情况。”

不过，与此同时，也有一些人试图利用科技来反击这些欺诈行为，比如通过特殊软件来识别复制品。但总体来说，无论是从哪个角度看，都似乎“道高一尺，魔高一丈”。