清代“炉钧釉”器物艺术探秘 清雍正炉钧釉双鳅耳炉，清雍正炉钧釉铺首耳壶，清雍正炉钧釉水丞，清雍正炉钧釉棕式瓶，大清雍正炉钧釉茶壶。还有雍正款炉钧釉菱花式三足花盆托、清 炎红如意、清代炉钧 釋随形笔、四方水丞、乾隆款炳文印章的双耳三足炉和直口瓶，以及嘉庆时期的墩式碗和同治年间的大盘。最后还有一些特殊类型，如方盆以及紫砂胎中的低温熔块烧成的器物。在这些器物中，我们可以看到不同朝代对于“炉均”的独特理解与创造，比如在乾隆时期宜兴紫砂胎中就已经出现了装饰性的茶壶。

《南窑笔记》提到，“一种叫做‘高绿’色泽流淌中有红点者为佳。”而《景德镇陶录》则指出，“颜色介于东窑和宜兴挂彩之间，而花纹变化更胜一筹。”这种仿宋样的技艺，在当时被称作“低温烧制”，以其细腻缠绵的质感和丰富多彩的色调著称。尤其是月白、葱翠、朱砂红等诸多颜色都能在其中找到它们各自独特的地方。

阮葵生在他的《茶余客话》中也曾提到过：“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏（饶州即景德镇旧称），光彩射人却失去本来面目。”这里所说的“本来面目”，实际上指的是那些精致细腻但又不失华美艳丽的工艺品，这些品质都是典型的“低温熔块”技术所体现出的特征。

从阮葵生的生活及成书年代我们可以推断，当时已有记录显示紫砂陶瓷与熔块技艺相结合已经存在，但实际时间可能会更早一些。而且，由于采用了粉剂混合，所以这些作品通常具有较厚的地层，不透明，而且开有小纹片，其结晶呈现出深浅不一，有红，兰，紫，绿，月白等多种色彩并融合在一起。

最令人惊叹的是这些垂流条纹，它们长短参差，有弯曲有的垂直，还有的像山岚云气一样交织混杂，从而形成了一种五彩斑斓但整齐美观的情趣。兰色的釉面则像是波浪状，是作为最经典代表之一。在这段历史里，每一个工匠都用心将自己的创意融入到了每一个细节之中，使得每一件作品都充满了个性与韵味。